好萊塢歸來(lái)

　　鞏俐 回歸作品：《滿城盡帶黃金甲》

　　相對(duì)于周潤(rùn)發(fā)和成龍等而言，鞏俐的好萊塢之路才剛剛開(kāi)始，從《藝伎回憶錄》開(kāi)始，鞏俐連接拍了《邁阿密風(fēng)云》和《沉默的羔羊前傳》，盡管外界看好鞏俐在好萊塢的發(fā)展前景，但從《邁阿密風(fēng)云》的表現(xiàn)看來(lái)，她還是擺脫不了“花瓶”的地位，只不過(guò)戲份比較多罷了；顯然聰明的鞏俐對(duì)自己所處的位置看得很清楚，有機(jī)會(huì)還是扎根華語(yǔ)電影更有前途，或許這也是她能拋開(kāi)與張藝謀的舊情接拍《滿》片的原因。

　　成龍 回歸作品：《新警察故事》、《寶貝計(jì)劃》

　　成龍兩度闖蕩好萊塢的經(jīng)歷可說(shuō)跌宕起伏，第一次他以香港三流明星的身份演《炮彈飛車》和《殺手壕》，出師不利；第二次改用一流明星反而旗開(kāi)得勝，他以《尖峰時(shí)刻》取得了好萊塢一線明星的成就，但自此之后，成龍的好萊塢之路開(kāi)始下滑，其主演的《環(huán)游地球八十天》全球票房欠佳。可貴的是他能屈能伸，能進(jìn)能退，回歸香港以《新警察故事》起步，進(jìn)而以《寶貝計(jì)劃》在華語(yǔ)電影圈達(dá)到新的高度。

　　李連杰 回歸作品：《英雄》、《霍元甲》

　　李連杰與成龍一樣都是以打星的姿態(tài)進(jìn)軍好萊塢，只不過(guò)成龍的功夫喜劇比李連杰的真功夫更能適應(yīng)美國(guó)觀眾的口味，相反李連杰的功夫在法國(guó)等歐洲國(guó)家頗為受落，奮斗多年的李連杰在好萊塢最多也就達(dá)到了尚格云頓和史蒂芬·席格的地位，從未接近過(guò)施瓦辛格和史泰龍?jiān)趧?dòng)作片領(lǐng)域的高度。

　　吳宇森 回歸作品：《天堂口》(監(jiān)制)、《赤壁》

　　吳宇森解釋自己的回歸曾說(shuō)過(guò)：“我回來(lái)，說(shuō)俗了點(diǎn)就是‘愛(ài)國(guó)’，但實(shí)際上真的是在外國(guó)轉(zhuǎn)了一圈，會(huì)有種希望尋根的感覺(jué)。”很明顯這句話并不能掩蓋吳宇森現(xiàn)時(shí)在好萊塢的失落處境，他在好萊塢曾有過(guò)風(fēng)光的日子，《變臉》和《碟中諜2》是其好萊塢事業(yè)的巔峰，但2003年與本·阿弗列克合作的《記憶裂痕》票房失利，預(yù)示著吳宇森的“暴力美學(xué)”已經(jīng)跟不上潮流的發(fā)展，現(xiàn)在的好萊塢動(dòng)作片賣的就是特技。

　　李安 回歸作品：《色·戒》

　　在這股回歸潮中，只有李安是以成功者的姿態(tài)回歸華語(yǔ)電影，頂著奧斯卡最佳導(dǎo)演光環(huán)的他即使留在好萊塢，也會(huì)有大把的好萊塢片商送上劇本，不過(guò)有了更多話語(yǔ)權(quán)的李安更愿意選擇自己喜歡的劇本，于是他選擇了一部曾經(jīng)無(wú)人問(wèn)津的劇本——《色·戒》，這部完成于1950年的原著，經(jīng)過(guò)30年的修改后方出版，這是張愛(ài)玲惟一有生活原型的小說(shuō)。這部小說(shuō)深得張愛(ài)玲的喜愛(ài)，也是張愛(ài)玲所有作品中李安最喜歡的一部，“很特別，千錘百煉，沒(méi)有缺點(diǎn)，讓人心服口服，幾近完美”。

　　周潤(rùn)發(fā) 回歸作品：《滿城盡帶黃金甲》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《赤壁》

　　當(dāng)初，周潤(rùn)發(fā)是以明星的姿態(tài)進(jìn)軍好萊塢，雖然他在好萊塢仍然能保持住男一號(hào)的位置，但他的處境或許用“尷尬”來(lái)形容最恰當(dāng)不過(guò)，他所主演的《血仍未冷》、《再戰(zhàn)邊緣》、《安娜與國(guó)王》和《防彈武僧》，無(wú)論是口碑與票房都很一般。根據(jù)好萊塢的規(guī)律，如果一個(gè)演三部電影的成績(jī)都達(dá)不到預(yù)期的效果，這個(gè)演員基本就被判了“死緩”。如果不是李連杰放棄《臥虎藏龍》，周潤(rùn)發(fā)的好萊塢之路或許早就戛然而止了。

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