"Chinoiserie"氣質(zhì)
穆青談起我置身其中的這個(gè)家時(shí)，提到的"Chinoiserie" 一詞，令我印象深刻。這個(gè)用來(lái)形容“中國(guó)的”“中國(guó)風(fēng)”“中國(guó)風(fēng)格”的詞匯，讓我領(lǐng)悟?yàn)槭裁丛跒槲鞣降奈幕囆g(shù)醉心的同時(shí)，總有些讓我們癡戀卻又似曾相識(shí)的內(nèi)容？十七八世紀(jì)來(lái)自中國(guó)的用品、藝術(shù)品在歐洲風(fēng)光一度，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家和工匠都有意無(wú)意地在創(chuàng)作中糅進(jìn)了中國(guó)風(fēng)，這應(yīng)當(dāng)就是"Chinoiserie"這個(gè)感性奢華的家居藝術(shù)流派的形成，人性中本源上的共通被這個(gè)東西這么軟軟地?fù)袅艘幌�，塌下的便是感覺(jué)中東方西方的那個(gè)壁壘。
穆青在北京的這個(gè)家, 她說(shuō)她不能夠用時(shí)下流行的“歐式”“中式”來(lái)界定。運(yùn)用西方的繪畫(huà)手法表現(xiàn)的蝴蝶、雛雞、卷葉草的圖案隨處可見(jiàn)，中式家具與法式華麗的水晶吊燈共處，居室的一切都呈現(xiàn)它獨(dú)有的氣質(zhì)，既不被夸張地彰顯，卻也不處心積慮地回避，有種讓心靈妥帖的安適感，讓人不愿離開(kāi)。
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