中新社福州三月六日電 題：中國漆藝針刻第一人

　　中新社記者 陳勇

　　如約來到剛剛獲得中國工藝美術(shù)大師稱號的鄭修鈐家中，一進家門，一股生漆味兒撲面而來，七八個黑漆漆的三角脫胎瓶擺放在地上，博古架上陳設(shè)的是脫胎漆器，墻上掛著的是漆畫作品。鄭修鈐家中的擺設(shè)頗具工藝美術(shù)特色。

　　鄭修鈐，被尊稱為中國漆藝針刻第一人。他將針刻這一漢代漆藝精髓，應(yīng)用到現(xiàn)代福州漆藝創(chuàng)作中，使針刻技藝成為福州漆藝的一項新技藝。

　　漢代的漆藝針刻技術(shù)，用極細鋼針在漆器上繪畫描線，讓當(dāng)今中國的漆藝工作者嘖嘖稱奇。鄭修鈐說，針刻技術(shù)就是以針代筆，在漆器上繪畫。這項漆藝技術(shù)在中國漆藝發(fā)展史上曾留下二千多年的空白，后經(jīng)無數(shù)次實驗，才最終發(fā)現(xiàn)針刻技術(shù)必須在漆器制作過程中的漆灰里用極細的針刻入，方可完成。

　　福州“三寶”之一的“脫胎漆器”，是以泥土、石膏制成胚胎，陰干后再涂上生漆，用捶打過的麻布和生漆在胚胎上逐層裱褙，一般要裱褙四層；用泥胎和石膏固定后在底部打個圓孔，待漆干后放在水中浸泡，直到內(nèi)胎脫落，留下漆布器形。脫胎制作完成后，再經(jīng)過上灰、打磨、上漆、修整、推光等十幾道工序，并施以各種裝飾圖案，這樣一件光亮絢麗的“脫胎漆器”便完成了。

　　“算起來，一件脫胎制品需要四五十道工序�！编嵭掴j告訴記者，脫胎漆器的裝飾技法具有繪畫和雕刻工藝的雙重屬性，色澤主要是紅、黑兩種，再加以巧妙的調(diào)配，增加了黃、綠、藍等顏色；雕刻技法有刻漆、雕漆、彩繪等。如今，脫胎漆器工藝作品中的漆畫，融入了許多現(xiàn)代工藝的美工處理，使用貼金、銀箔等技法，使漆畫光彩奪目。

　　鄭修鈐上世紀六十年代從原福州工藝美院畢業(yè)后，便一直從事漆藝創(chuàng)作。在本屆中國工藝美術(shù)大師評選活動中，他的作品在中國所有漆藝類大師中得分最高。《針刻三角瓶》、《憩》和《冬韻》，是他參評中國工藝美術(shù)大師選送的三件作品。

　　展現(xiàn)眼前的漆畫《憩》，只見幾只小船在夕陽的映照下，正在海邊休憩；船上有兩只小鳥正在交頭接耳，顯得動靜相宜。鄭修鈐說，為了表現(xiàn)船只的歷史感，他采用了蛋殼鑲嵌和貝殼鑲嵌，利用蛋殼、貝殼的紋理，通過鑲嵌營造船只表面的斑駁感，使作品既寫實又寫意。

　　掌握失傳了二千多年的漢代漆藝針刻技術(shù)，是鄭修鈐藝術(shù)生涯達到的一個高峰。而前年為尼泊爾修復(fù)五扇博古屏風(fēng)，是他藝術(shù)生涯的另一高峰。

　　當(dāng)時，尼泊爾政府通過中國駐尼泊爾大使館，將受損的屏風(fēng)送到中國外交部。有關(guān)部門幾經(jīng)權(quán)衡，從幾位候選工藝美術(shù)師中選中了鄭修鈐來修復(fù)此屏風(fēng)。屏風(fēng)一到鄭修鈐手中，他就把整個心思放在如何讓它重現(xiàn)風(fēng)采上，光是修復(fù)邊框就花了好幾個月的時間；幾經(jīng)琢磨，先是用煙熏過的銀箔碾碎，磨成粉，再篩一遍之后，終于調(diào)出了厚重的青銅質(zhì)感�，F(xiàn)在，這五扇博古屏風(fēng)又重新擺放在了尼泊爾王宮。

　　如今，鄭修鈐是福州工藝美術(shù)技術(shù)學(xué)院的漆畫老師。在創(chuàng)作之余，他將其幾十年的漆藝創(chuàng)作經(jīng)驗傳授給他的學(xué)生。他打算在時機成熟時，舉行個人漆藝作品展。(完)