(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　文/王子燁

　　有人為屠城的殘酷哭泣 有人對敘事的薄弱質(zhì)疑

　　《南京！南京！》公映前，輿論已經(jīng)形成一邊倒的態(tài)勢——某周刊做了封面故事，某周刊連做兩期影片跟進采訪，某報拿出近10個版面不厭其煩地解讀、分析……可以說影片還沒有見光之前，“知識分子重新反思歷史”、“人文關(guān)懷充斥全片”、“從來沒有被這么表現(xiàn)過的南京大屠殺”等光環(huán)，已經(jīng)扣到了陸川頭上。

　　現(xiàn)在，《南京！南京！》真正走進院線，接受觀眾的檢閱。更多來自民間的聲音與媒體之前的造勢并不相符。說《南京！南京！》故事性差的有之，拒絕觀影以表“不買陸川賬”的有之，甚至有人質(zhì)疑陸川人品，認為他野心勃勃，拍了一部“同情敵軍”的影片。

　　劇情設(shè)置——是群戲還是“景片”？

　　《南京！南京！》是陸川的第三部作品。在劇情設(shè)置上，有軍官劉燁、翻譯范偉、難民小豆子以及日本兵角川等多重視角，但是觀影以后，很多人在受到影片本身張力震撼之余表示，影片結(jié)構(gòu)松散，情節(jié)性比較差。更有人提出，與其說是電影，不如說是“景片”。

　　影評人周黎明：一些人物不夠立體

　　《南京！南京！》的前半部分根本不拖沓，要說有問題，我認為還是一些人物不夠立體，比如劉燁的角色有點單薄。而日本兵角川，如果能把日本帝國主義對普通士兵的高壓表達出來，會更好。

　　豆瓣網(wǎng)民胤祥：我們需要的還是情節(jié)劇

　　也許陸川想通過不同層次以及不同立場的視角來復(fù)原當年“南京大屠殺”的立體面貌，但是各條支線卻比較虛弱，如前半部分陸劍雄(劉燁飾)的那條很快便結(jié)束，其臨死之前喊出的“中國不能亡”雖然讓一部分人感動，另一些人卻會覺得導演在刻意討好。范偉最初保全自我和家人，最后突然筆鋒一轉(zhuǎn)，血性赴死，轉(zhuǎn)變有些突兀。而另一面，慰安婦等故事構(gòu)成影片后80分鐘的主要沖突，殺人和強奸構(gòu)成了故事簡單化的一個方式。

　　歷史真?zhèn)巍�—“拉貝”是否下跪�?/p>

　　在采訪中，陸川曾說他不會在《南京！南京！》中過多著墨于拉貝這個人物，畢竟“再幫助我們，他也是德國人”。所以，在《南京！南京！》中，拉貝走的時候給中國人下跪。

　　但歷史上，拉貝沒有下跪，相反，倒是許多中國難民對他表示出衷心的感謝。而拉貝回國后，繼續(xù)為南京大屠殺向政府匯報請愿，最后被勒令“閉嘴”，晚景凄涼。后來南京市民每月寄給拉貝先生食品，直到拉貝去世。

　　對于陸川淡化拉貝的處理，南京大學檔案館、校史博物館、拉貝與國際安全區(qū)紀念館館長湯道鑾教授回應(yīng)道：“面對南京大屠殺題材，選擇淡化拉貝是絕對不正確的。就南京大屠殺來講，正面塑造拉貝才是宣揚國際人道主義精神。還有《南京！南京！》中的唐先生是以拉貝的秘書韓湘琳為人物原型的，歷史上韓湘琳不僅沒有為了保護家人做漢奸，相反還協(xié)助拉貝救了不少人�！�

　　主旋律故事＋另類歷史視角＝陸川野心很大？

　　陸川接受采訪時，提到王朔看過《南京！南京！》樣片后的說法，“他(王朔)跟我說：‘我特別喜歡后半部分，我特別熱愛這結(jié)尾，像我喜歡的歐洲片，情懷、觀點還有你的拍法都松弛下來了。前半部分雖然拍得不錯，但是我有點看不下去，因為這是中國人的公眾記憶。但是你也沒轍，你要完全站在日本兵的角度去拍這事兒那你就算了，就是一漢奸。’”

　　就是令王朔耳目一新的“日本人線索”，不僅給了陸川信心，更在影片公映后，如期引發(fā)爭議。如王朔者拍手稱贊的有之，但更有觀眾認為，這種視角傷害了中國人民的感情，甚至罵陸川是“漢奸”、“投機者”，故意販賣另一種價值觀搏上位。

　　劉陽子：屠殺永遠不能為人道主義代言

　　這部電影如同一個虐待狂，把倒懸的頭顱、中國婦女的裸尸、被扔下樓的小孩這些細節(jié)源源不斷地展示，提供給觀眾恐怖與絕望。別的呢？沒有了。他所謂特立獨行的、基于普通日本兵的人道主義視角幾乎毫無作用‘由于過于用力，所有與士兵角川有關(guān)的戲都顯得做作而且拖沓，何況屠殺永遠也成為不了闡釋人道主義的好題材。

　　影評人周黎明：藝術(shù)上是成功的

　　角川這個人物是很多人想不到的，甚至會惹來一些爭議，但卻是藝術(shù)上的成功。他不是典型人物，但通過這個人物完成了壞人的自我救贖，包括部分日本兵的救贖。如果反面人物都是007式的，其實更失敗。電影有3條線索，只有最后一部分是從戰(zhàn)爭罪人角度出發(fā)，而前面都是從受害者角度來反映南京大屠殺。

　　祁又一：陸川是使勁控制著才沒有罵娘

　　看之前，對該片最期待的是想看陸川如何解釋日本軍人進入南京之后的心路歷程。畢竟日本的軍人也是人，日本的軍隊紀律性也很強，他們是如何一步一步最后成為殺人狂和強奸犯的，不可能上來就都那么心理畸形。在這一點上陸川做得稍稍有些令人失望，這段心理描寫并沒有下很多工夫，可以看出他心中的恨，說他站在日本人的角度回憶歷史真是誤會他了，他其實是使勁控制著才沒有罵娘。

　　觀影后的絕望感使人望而卻步？

　　《南京！南京！》公映后，不少小綠人的MSN簽名改成“絕對不看《南京！南京！》，亦有人發(fā)出“愛國的人必須看《南京！南京！》，有血性的人就不應(yīng)該冷靜！”這些口號式的言論夾雜著濃烈的個人情感，也足以見得72年前那場屠殺的陰霾，遠沒有在國人心中消散。

　　祁又一：太絕望了不推薦看

　　如果讓我為該片打分，將會是一個很高的分數(shù)。但是我應(yīng)該不會愿意再看第二遍，因為這個電影太絕望了。想自殺的人看了該片扭頭便可去死，心情好的人看完出來肯定也是陰沉著臉。不管別人如何評價，至少我認為陸川在“殘酷”這個層面已經(jīng)做到極致，所有美的好的東西全部都被撕碎，所有好人都死了，所有輕松愜意的鏡頭最后一定跟著一個毀滅。魯迅曾經(jīng)有一個非常精辟的理論，他說“悲劇就是把有價值的東西撕碎給人看”，在這一點上，陸川的《南京！南京！》是一部徹頭徹尾的悲劇。這是一部非常嚴肅的了不起的作品，但我不推薦觀看。

　　一句話影評

　　陸川總是說，這部電影角度很新，站在日本兵視角，可這是不是太低級了？你就不能站在人類角度或者站在反戰(zhàn)爭的角度上？

　　——趙力民 公務(wù)員

　　影像非常有想法，影片除了全景就是特寫，它的視角是有敘事的，你會情不自禁地跟著攝影機走，去看一個士兵的手、一個孩子的眼睛、一個死去妓女的腳上的鈴鐺……而且，有些大場面的拍攝，簡直能直接當成攝影作品看。

　　——網(wǎng)民 Sally

　　這是一個“四不像”影片，陸川誰都想討好，他用一個文藝片的框架，講述了一個主旋律內(nèi)核的故事，又加上了很多意識形態(tài)的作料。

　　(摘自《精品購物指南》)