徐帆不在乎被小剛光環(huán)籠罩 憑實(shí)力"戲"人生百態(tài)(5)

　　記者：《永失我愛》也曾讓妙齡女郎淚沾巾！

　　徐帆：在《永失我愛》之前，咱們國家沒有一部純粹的愛情故事，所以看起來覺得還挺清新的吧！

　　作品好壞自有公論

　　自家人管好自家人就好

　　記者：有關(guān)孫海英炮轟小剛的事，也不該是你回答的，不過我還是問一下你怎么看？

　　徐帆：我沒怎么看。我就覺得一個(gè)人要是有信仰，就真的是信仰，可別在你沒事的時(shí)候就相信點(diǎn)什么，一旦有事，就忘了你的信仰。我喜歡這人是做到一致的，人要不一致，就挺可笑的。自己家人教育自己家人就挺好！教育別人就有點(diǎn)多了。

　　記者：我記得他當(dāng)時(shí)炮轟完了，還在一個(gè)訪談節(jié)目里說之所以這么說，因?yàn)檫�看重小剛。

　　徐帆：這多滑稽呀！看重不看重，用你指手畫腳嗎？你真是老干部了？作品好壞，自有公論，大家都是做這一行的，自己的作業(yè)交出來，大家都心里有數(shù)。

　　記者：他的頤指氣使，好像在給人指點(diǎn)江山。

　　徐帆：愛指誰指誰去。

　　記者：現(xiàn)在人們議論多的是該片植入廣告的問題，當(dāng)然，這可能不是該你回答的。但還是想聽聽你的看法。

　　徐帆：那你說我們喝不喝酒，喝不喝水。開不開車，騎不騎三輪。這不就得了嗎？外國人干什么都成，咱們這兒干什么都不成。(激動(dòng))還有的說，要免費(fèi)放，那人家投資方憑什么免費(fèi)�。咳思乙不�了心血，也出了資的，即便是唐山人出了資，也不會(huì)免費(fèi)吧？這個(gè)要求我不明白，什么都想要不要錢的，為什么呀？中國的東西都不值錢嗎？就包括人也不值錢嗎？當(dāng)然，國外也有免費(fèi)，但人家的范圍要求都是有限的，咱們是無限的，我覺得奇奇怪怪的，占便宜沒夠嗎？

　　做慈善希望孩子心中有愛

　　心理健康是長期的工作

　　記者：現(xiàn)在你還投入慈善事業(yè)。是怎么想的？

　　徐帆：這是一個(gè)：“M”計(jì)劃，是一個(gè)關(guān)愛兒童心理健康成長的。因?yàn)楝F(xiàn)在一說起孩子，都在埋怨這不好，那不好的。其實(shí)我覺得孩子的不好，有很多方面都是家長的引導(dǎo)和教育，包括學(xué)校和老師，這些環(huán)境的東西�，F(xiàn)在孩子壓力很大，他沒有一個(gè)傾訴的地方，于是他的心理慢慢開始扭曲，我挺怕孩子帶著恨，走過這一輩子。孩子要是帶著恨走過這一輩子，他的眼里就是誰都不是好人，那以后會(huì)產(chǎn)生報(bào)復(fù)人類的動(dòng)機(jī)，會(huì)很可怕。我希望孩子能帶著愛生活，我沒大理想，就覺得他這一輩會(huì)很愉快。

　　記者：在這個(gè)行動(dòng)中，你投入了很多的精力嗎？

　　徐帆：因?yàn)樽隽藡寢屢院�，才有了這樣的感受。沒做媽媽之前，當(dāng)然也想過，只是很膚淺。因?yàn)槲液荜P(guān)注孩子的心理健康，這是長期的事情，不能立竿見影。沒有長期的做法，你肯定見不到效果。

　　記者：以后具體怎么做？

　　徐帆：現(xiàn)在就是通過孩子的繪畫來了解孩子的想法，這個(gè)繪畫不是在家長和老師的指導(dǎo)下，由他們自由發(fā)揮。我們還要辦畫展，現(xiàn)在畫展在跟著他們一塊兒巡回，然后出畫冊(cè)。

　　記者：小剛在出現(xiàn)地震水災(zāi)等災(zāi)禍后，都捐款了。你也跟著一起去了吧！

　　徐帆：對(duì)。

　　記者：在地震災(zāi)區(qū)，你的真實(shí)感受怎樣？

　　徐帆：當(dāng)時(shí)我們?nèi)�漢旺，看到整個(gè)鎮(zhèn)子，在一瞬間就沒了。那個(gè)鎮(zhèn)子在我們?nèi)サ臅r(shí)候，以當(dāng)做地震遺址圍起來了，沒有公開。你就看這些爐灶，熟食都在，縫紉機(jī)還踏著布，可是房子垮了。這些都是在動(dòng)作進(jìn)行當(dāng)中，房子就沒了。這種災(zāi)難真的不可預(yù)知。我們拍的地方是最中心的一個(gè)點(diǎn)。他們說是醫(yī)院，當(dāng)時(shí)在醫(yī)院旁的小廣場(chǎng)上有200多個(gè)老太太扭秧歌，一瞬間就徹底改變了。

　　大紅大紫不適合我

　　平穩(wěn)發(fā)展才走得實(shí)

　　記者：你下一個(gè)角色是？

　　徐帆：回劇院排話劇，在《原野》里扮演金子。

　　記者：這可應(yīng)該是個(gè)挑戰(zhàn)了，金子的角色好像更狂野一些。

　　徐帆：這樣一說，我現(xiàn)在在想影視與舞臺(tái)劇的區(qū)別。區(qū)別在于國家固定的戲劇團(tuán)體，它就固定那么些人，演員演戲就需要?jiǎng)?chuàng)造力了，也許有些是不適合你的，但它就那么多演員，你就必須演，這個(gè)時(shí)候就需要你的創(chuàng)造性。所以剛才說的《唐山大地震》，包括所有的角色，就是得益于話劇舞臺(tái)。比如胡宗溫老師60歲了，讓她演十幾歲的少女，這就不是本色了，就靠創(chuàng)造了。所以話劇舞臺(tái)給演員很大的創(chuàng)造空間。

　　若你演的不好，就挺沒面子的。單位就那些人，連食堂的師傅看的戲都比你演的多，誰都可以評(píng)判你，都能說得出好壞。

　　舞臺(tái)劇演員大紅大紫沒有，因?yàn)樗�不是舞臺(tái)劇發(fā)展所需要的速度。大紅大紫當(dāng)然好，但要因人而異，可能這樣不利于我。像我現(xiàn)在這樣這么平穩(wěn)的走，是有利于我的，因?yàn)檫@樣能把我練得結(jié)實(shí)。我在這方面沒什么要求，我覺得現(xiàn)在很好！

　　我覺得演話劇影視都一樣，都挺過癮。這么多年了，不再注重這些表面的了。兩邊走走，對(duì)你的表演沒什么壞處。

　　記者：好處怎么理解？

　　徐帆：我特別慶幸自己都是在這么松弛的環(huán)境下成長的演員，所以我不那么死較勁。正因此，一個(gè)松弛的環(huán)境對(duì)一個(gè)演員是多么重要。因?yàn)樗沙诹�，你觀察的觸角就多。就像螃蟹、章魚松弛著，它鋪開的面大。包括演戲，包括你的心理，思想也好，都放在松弛狀態(tài)下，把創(chuàng)作當(dāng)做一種習(xí)慣，平時(shí)再注意點(diǎn)，在演戲的時(shí)候，就不會(huì)那么費(fèi)勁。要學(xué)會(huì)觀察生活。有的人出了校門就把觀察生活忘了。而這恰恰是最重要的事情。這根弦沒有，就別做演員。趙李紅 特約采訪 王童