2008年1月26日，為期一個月的伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami)綜合藝術(shù)中國巡展北京站在皇城藝術(shù)館開幕，同一天，正在巴黎的阿巴斯本人也趕到北京，參加展覽開幕式，之后這位因為拍攝了《何處是我朋友的家》、《櫻桃的滋味》等片而在國際影壇獲得極大聲譽的電影大師還和國內(nèi)電影人、學(xué)者做了短暫的座談。

　　不過，由于阿巴斯本人是第一次來中國，相互了解的程度并不對等，因此最后座談幾乎變成了問答會，之后，他還接受了三家媒體兩個小時的采訪，中間正感冒的他還不時咳嗽。也許就終極來說，阿巴斯的所有作品———攝影、電影、詩歌并不依賴解說，只需要每個人去看、去感受，但是在這個媒體世界中他仍然必須發(fā)言、受訪等等，被迫或者自愿。

　　但是，他選擇了說的方式：輕聲地說，不夸張，有堅持……

　　【談電影】 制作電影就像生小孩一樣

　　新京報：相比電影，你認為攝影是一種更為純粹的媒介，這是否意味著攝影更靠近繪畫？

　　阿巴斯：我想電影、攝影、繪畫這三者之間當(dāng)然存在區(qū)別，對我來說，當(dāng)拍照的時候我們的義務(wù)是要講述一個故事，這讓攝影更為純粹，但是另一方面，這種純粹性并不是說完全沒故事，事實上任何一幅照片最終還是在說某種故事———可我要說照片所透露的故事跟文學(xué)意義上的故事沒有關(guān)系。攝影相對電影來說，沒有后者那樣強的制作性，作為攝影師可以更直接、更自己地創(chuàng)作。

　　作為一種藝術(shù)形式，我無疑喜歡攝影甚于喜歡電影。其實，電影也可以非常接近于藝術(shù)作品，可現(xiàn)實是電影越接近藝術(shù)，我們將越接近賠錢、越接近破產(chǎn)，因此,雖然兩者有一些共同點，但攝影給創(chuàng)作者更大的自由度。

　　新京報：你曾提出“未完成的電影”的概念，那么攝影對你來說也可以有個“未完成”的過程？

　　阿巴斯：以前我沒有想過這個問題，但是現(xiàn)在讓我思考一下，電影制作的過程就像生小孩一樣，要等待很長時間比如八九個月，出生以后還要辦儀式來慶祝他的出生，以后每年還要慶祝生日。但是攝影就簡單得多，按一下快門照片就會出來，這樣就可以了，不需要很長的制作過程，不需要慶祝儀式，做展覽的時候你只需要從很多照片中挑選出一些編輯在一起，比如在北京，展出的道路系列和雪的系列。

　　【談攝影】 攝影師要比相機更重要

　　新京報：這里展出的都是你的黑白攝影作品，但我知道去年你曾在紐約展出兩個系列的彩色照片圖片，你認為這兩種形式有什么差異，你更喜歡哪種？

　　阿巴斯：彩色和黑白兩者都是攝影，如果按照適當(dāng)?shù)捻樞�、環(huán)境展出的話，它們各有各的優(yōu)點。但是我認為黑白照片比彩色照片相對更微妙一些，因為黑白照片不局限于報道事實———雖然它也會記錄自然、人類和現(xiàn)實，但是它更為抽象，有更高的目標存在。正是因為它可以從表現(xiàn)色彩真實的責(zé)任中解脫出來這一點讓它獲得了更大的自由。

　　新京報：追求技術(shù)成熟度的職業(yè)攝影師認為你的一些早期的照片的細節(jié)顯得“模糊”，也許這是因為照片被放大的緣故。但是我仍然好奇你用什么相機來拍攝這些照片。

　　阿巴斯：我很想讓你指出我的哪些照片是不清楚的照片，事實上你改變了我對這個問題的看法。幾年前我買了個很便宜的相機，用它拍了很多照片，可是放大以后有人說不清楚，所以我買了一個萊卡相機來拍�？墒�，現(xiàn)在我已經(jīng)看不出哪些是那個便宜相機拍攝的，哪些是用萊卡相機拍的。也許更重要的原因在于攝影師要比相機更重要，無論你使用便宜的相機還是萊卡相機，你都能進行自己的創(chuàng)作。

　　新京報：你也使用數(shù)碼相機？

　　阿巴斯：是的，我有時也會用數(shù)碼相機拍攝錄像，還有我拍過一組“綠色的風(fēng)”的照片，也是用數(shù)碼相機拍的。

　　新京報：那你的照片和亞當(dāng)斯(美國風(fēng)光攝影大師)那樣的傳統(tǒng)風(fēng)景攝影家有什么區(qū)別？

　　阿巴斯：我當(dāng)然和他們有不同，即使就亞當(dāng)斯本人來說他早期的作品也和晚期的不同。我們的共同點是對自然的關(guān)注，但是亞當(dāng)斯似乎始終在拍攝一個主題，對那個主題非常忠誠。

　　【談新片】 一次前無古人后無來者的探索

　　新京報：能談?wù)勀阏�在剪輯的新片Shirin嗎?聽說它將會出現(xiàn)在今年的戛納電影節(jié)上。

　　阿巴斯：我拍的新片是一次非常特別、非常奇妙的經(jīng)歷，可以說是前無古人后無來者式的，即使對我自己來說也如此特別。在說到這個電影之前我想給你講一個笑話：一次，有個人坐在海邊，他手里捧著滿滿一杯酸奶，一勺一勺地舀起來倒在海水里，傍邊就有人過來問他在做什么，這個人回答說我正在做burbrige(某種用酸奶和水混合做出的食品)，另外那個人當(dāng)然就嘲笑他說海水那么多，你這樣一點點酸奶倒進去又能做出什么呢，但是這個人回答說我知道這很難，但是就因為這樣，一旦我真做成了那會是多么大的成功啊。就像這個故事一樣，我冒了很大的險拍攝這個電影，但是一旦我成功的話，我就創(chuàng)作了多么偉大的一部電影啊，我想。

　　也因此，我對這部電影沒有更多要說的，你應(yīng)該看看它再說。如果你在北京或者別的什么地方看到這個電影，你就能自己判斷我是否做出了這個burbrige。

　　新京報：你的電影直指人心，并不需要多少解說，但是適應(yīng)今天這個媒體世界，你總是要說話，而且你的電影總會被談?wù)摵捅容^。

　　阿巴斯：我想我的電影跟那些更受媒體關(guān)注的大眾電影很不一樣，我們在做不同的事情。我所做的電影有觀眾，但是觀眾數(shù)量并不多，對此我有自己的預(yù)期。我們要適應(yīng)這種狀況，在當(dāng)代文化環(huán)境中做自己可以做好的事情。

　　新京報：聽說你的兒子Bahman Kiarostami也是一個導(dǎo)演，還有自己的電影制作公司，我很好奇你們是否交流各自有關(guān)如何導(dǎo)演、制作電影的想法？

　　阿巴斯：是的，但是只是一個很小的公司，主要做紀錄片。事實上，一開始他并不愿意跟我談他的工作，但是現(xiàn)在我們互相說的越來越多。