從張藝謀、張凱歌埋頭拍“黃金甲”、《無(wú)極》等大片后,人們不再對(duì)第五代導(dǎo)演沖擊奧斯卡抱有希望。相反,更多的人看好拍《山峽好人》、《左右》、《尋槍》等電影的第六代導(dǎo)演。比起第五代來(lái),第六代導(dǎo)演多了一些人文關(guān)懷。
第六代有喝彩無(wú)票房
比起第五代來(lái),第六代導(dǎo)演似乎并不那么風(fēng)光。當(dāng)張藝謀、陳凱歌們大把大把賺鈔票時(shí),第六代導(dǎo)演們卻艱難地工作著,雖然王小帥、賈樟柯、王超等頻頻在國(guó)外電影節(jié)斬獲獎(jiǎng)項(xiàng),但在國(guó)內(nèi)公映時(shí)卻幾乎都受到“冷遇”。
顧長(zhǎng)衛(wèi)捧得柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的《孔雀》票房相對(duì)不錯(cuò),剛過(guò)了千萬(wàn)元;王小帥的《青紅》雖然獲得戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng),票房只有200萬(wàn)元到300萬(wàn)元;賈樟柯的《世界》雖然嘗試了較大規(guī)模的商業(yè)運(yùn)作,國(guó)內(nèi)票房也只有120萬(wàn)元;他的另一部力作《三峽好人》盡管獲得了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng),但由于與“黃金甲”的檔期相撞,放映時(shí)間大大縮水,票房也受到很大影響。
從電影票房來(lái)說(shuō),第六代真的沒(méi)有第五代瀟灑,但因?yàn)閳?jiān)持自己表達(dá),堅(jiān)持自己的視覺(jué),憑著自己的表達(dá),在大大小小的國(guó)外電影節(jié)上拋頭露面。只是不知道第六代能否堅(jiān)持走下去,只有堅(jiān)持才能離奧斯卡越來(lái)越近。
描紅“描”不出奧斯卡
第五代也曾為爭(zhēng)奪奧斯卡用過(guò)勁,最成功的是李安,他的《臥虎藏龍》在奧斯卡留下足跡。李安成功后,在隨后的幾年里,第五代導(dǎo)演開(kāi)始按李安的字帖“描紅”,《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》、《夜宴》以及“黃金甲”無(wú)一不是走了同樣的路子。但描紅終是描紅,雖然場(chǎng)面上“壯觀(guān)”,但因?yàn)闆](méi)有自己的東西,更沒(méi)有電影應(yīng)該具有的靈魂,結(jié)果在尋求問(wèn)鼎奧斯卡的道路上一直失望。
第80屆奧斯卡不再青睞高高在上的英雄史詩(shī),而是鐘情于以平民視角審視社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義電影。入圍最佳影片的5部電影中,《朱諾》探討了少女未婚懷孕的社會(huì)現(xiàn)象;《黑金企業(yè)》講述了石油大亨的發(fā)家史;《贖罪》以二戰(zhàn)為背景,講述一個(gè)小女孩因?yàn)榧刀首罱K毀了一對(duì)有情人而懺悔一生的故事;《邁克爾·克萊頓》揭露了商界和律師界的黑暗;《老無(wú)所依》展示了上世紀(jì)80年代美國(guó)墨西哥邊境警方和販毒黑幫之間的較量,揭示法律觀(guān)念和道德人性的淪落。最后,《老無(wú)所依》大獲全勝。
其實(shí),第五代導(dǎo)演的實(shí)踐已經(jīng)證明,描紅并不是件容易的事,想要描傳神了更難。換句話(huà)說(shuō),即便是描成了,也肯定“描”不出奧斯卡。
電影怎能沒(méi)有關(guān)懷
電影是傳達(dá)關(guān)懷的藝術(shù)。讓人不解的是,一部投資上億元的電影,有的只是視覺(jué)沖擊,有的只是飛來(lái)飛去的特技,從里面居然讀不出一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)懷!
電影不能沒(méi)有人文關(guān)懷,不能沒(méi)有自己的表達(dá)?客鎴(chǎng)面,靠拼視覺(jué)沖擊,靠拼明星陣容,可能會(huì)獲得暫時(shí)的票房,但未必會(huì)獲得觀(guān)眾的真心回報(bào)。幸好我們還有第六代導(dǎo)演,這些人中,馬儷文拍出了《我們倆》、《我叫劉躍進(jìn)》;路學(xué)長(zhǎng)拍出了《卡拉是條狗》、王小帥拍出《左右》,賈樟柯拍出了《三峽好人》。因?yàn)檫@些導(dǎo)演一直關(guān)注著現(xiàn)實(shí),一直堅(jiān)持站在地上行走,所以讓人看到了希望。
電影需要的是溫度,而只有導(dǎo)演們有了人文關(guān)懷,才可能讓電影有溫度,才能從真正意義上打動(dòng)觀(guān)眾;而躲在舊書(shū)里找故事,眼睛離現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,國(guó)產(chǎn)電影恐怕難與“小金人”有緣。本報(bào)記者 藍(lán)恩發(fā)
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