繼高價(jià)賣(mài)出日本版權(quán)后，近日電影《梅蘭芳》韓國(guó)版權(quán)的銷(xiāo)售協(xié)議也已簽署。片中兩大明星——黎明和章子怡的表現(xiàn)也備受矚目，尤其是在片中不用京劇替身的章子怡，其老生扮相更讓人期待。

　　昨日，借著著名京劇老生張克來(lái)滬演出之際，記者采訪了這位給章子怡進(jìn)行京劇培訓(xùn)的幕后老師。說(shuō)起和章子怡短短兩個(gè)月的師徒情誼，張克謙虛地說(shuō)：“談不上師徒，我們?nèi)允桥笥严喾Q(chēng)�！敝劣趯�(duì)章子怡的評(píng)價(jià)，張克簡(jiǎn)單概括：“聰明好學(xué)悟性高。”

　　一練就是六小時(shí)

　　天津市青年京劇團(tuán)的著名老生演員張克是京劇楊(寶森)派須生傳人，其唱法被譽(yù)為亮嗓楊派，深受海內(nèi)外京劇專(zhuān)家和愛(ài)好者的喜愛(ài)。說(shuō)起和章子怡的這段師徒緣，張克坦言緣于片中所需的音配像。他說(shuō)：“在《梅蘭芳》中需要多次出現(xiàn)譚鑫培的京劇選段，因?yàn)樽T鑫培現(xiàn)存的唱片音質(zhì)并不適合影片的要求，因此陳凱歌導(dǎo)演選中了我在片中模擬譚鑫培的唱腔。”據(jù)了解，《梅蘭芳》中出現(xiàn)了他所配唱的《汾河灣》、《四郎探母》、《定軍山》、《秦瓊賣(mài)馬》等多個(gè)唱段。由于很滿意張克在音配像時(shí)的表現(xiàn)，陳凱歌隨后又邀請(qǐng)他出任章子怡的京劇老師。

　　張克說(shuō)：“由于在此之前章子怡幾乎沒(méi)有接觸過(guò)京劇，我只能一點(diǎn)點(diǎn)地從最基礎(chǔ)的講起，所幸她悟性很高又努力，進(jìn)步還是不小的�！闭f(shuō)起日常上課的程序，無(wú)非就是走臺(tái)步，因?yàn)檫@是基本功，卻沒(méi)想到這最基本的已經(jīng)讓章子怡深感京劇的博大精深，大呼太難了。張克說(shuō)：“為了讓章子怡盡快掌握走步，每次上課前都得讓她先走上幾個(gè)來(lái)回，平時(shí)也給她布置功課，讓她一有時(shí)間就來(lái)回走，培養(yǎng)感覺(jué)�！�

　　在《梅蘭芳》中，章子怡一共有三場(chǎng)戲，第一場(chǎng)是孟小冬與梅蘭芳在宴會(huì)上見(jiàn)面的場(chǎng)景；第二場(chǎng)是兩人在舞臺(tái)上合作《游龍戲鳳》的一場(chǎng)戲；第三場(chǎng)則是兩人一段簡(jiǎn)單的對(duì)話。雖然章子怡的戲份不是很多，但份量卻很重，盡管梅蘭芳和孟小冬有過(guò)一段戀情，但在影片中這段感情被處理得很淡，更多展現(xiàn)的是兩人對(duì)于京劇的熱忱和追求。

　　據(jù)張克介紹，由于其中主要涉及京劇手、眼、身、法、步的是第二場(chǎng)《游龍戲鳳》，所以他重點(diǎn)教章子怡的也是這個(gè)部分。京劇是程式化的戲曲表演藝術(shù)，真要學(xué)起來(lái)非一朝一夕，所以此次章子怡學(xué)的著重是一些基本功，如臺(tái)步、髯口、扇子功等。章子怡跟張克學(xué)了兩個(gè)月左右，雖然不是每天都上課，但只要一練就不少于6個(gè)小時(shí)。

　　舞蹈功底幫了倒忙

　　很多人以為章子怡有舞蹈功底，學(xué)起京劇來(lái)應(yīng)該不困難，張克卻表示事實(shí)并非如此：“藝術(shù)雖然都是相通的，但是章子怡的舞蹈功底并沒(méi)為她學(xué)習(xí)京劇帶來(lái)什么便利，反倒是她在拍電影《臥虎藏龍》時(shí)積攢的一些武術(shù)功夫起了作用�！睆埧苏f(shuō)，“舞蹈的基礎(chǔ)讓章子怡對(duì)于節(jié)奏和韻律很有領(lǐng)悟力，但舞蹈的基本功卻恰恰是和京劇反著來(lái)的。比如練舞蹈的從小要求繃著腳面走路，但京劇老生是勾著腳走步的；又比如舞蹈無(wú)論是身段還是表演都是偏女性化，但章子怡這次扮孟小冬，舞臺(tái)上就是個(gè)十足的男人，這樣的氣質(zhì)轉(zhuǎn)換也不是容易的事兒。”當(dāng)然正所謂“隔行不隔里”，從小學(xué)舞的章子怡對(duì)于音樂(lè)節(jié)奏的把握還是讓她很容易跟上京劇的韻律。

　　此外，尤其讓張克印象深刻的是章子怡的勤奮好學(xué)，張克說(shuō)：“雖然在片中章子怡并沒(méi)有被要求親自唱一段，但為了更好踩準(zhǔn)《游龍戲鳳》的鑼鼓點(diǎn)，讓動(dòng)作更為自然純熟，章子怡主動(dòng)要求跟我學(xué)唱這一段，雖然和專(zhuān)業(yè)的不能比，但也算有模有樣。”

　　“課外”迷上扇子功

　　由于章子怡的京劇身段學(xué)得不錯(cuò)，獲得了陳凱歌的認(rèn)可，因此在《游龍戲鳳》一段表演中，章子怡在舞臺(tái)上的這段彩唱也沒(méi)有使用替身(但唱由別人替代)，相反，黎明在京劇舞臺(tái)上的鏡頭則由化了妝的京劇演員代替。談到章子怡上裝后的扮相，張克直言“不錯(cuò)”：“雖然章子怡臉頰偏瘦，但扮相還真不錯(cuò)�！贝送�，劇組還為章子怡特別定制了一套髯口，白的、灰的和黑的一應(yīng)俱全。而張克還教了她髯口的幾種表演方法，比如理、捋等。

　　值得一提的是，雖然影片對(duì)于扇子功并沒(méi)要求，生性好動(dòng)的章子怡卻迷上了這門(mén)絕活，纏著張克教了她好些玩扇的方法，張克笑說(shuō)：“章子怡性格爽朗，很有些男孩子氣，我原本就是跟她說(shuō)了些扇子功的原理，沒(méi)想到她竟迷上了這個(gè)，沒(méi)事兒就拿著把扇子在那折騰�！�