演員唱腔身段和表演

　　余少群：十分到位有神似

　　漢劇出身的他后又轉(zhuǎn)做越劇男小生，憑借他在戲曲方面的深厚功底，在片中的表演十分到位。他展現(xiàn)的青年梅蘭芳，戲中戲的身段細(xì)膩和那股子氣息，很有梅派藝術(shù)的大氣、平穩(wěn)的感覺(jué)，再加上梅葆玖的配唱，就更加神形兼?zhèn)淞耍欢鴳蛲鈶虻膭?dòng)作、神情和說(shuō)話語(yǔ)氣都與影像資料所見(jiàn)的梅蘭芳有幾分神似。

　　黎明：談吐動(dòng)作都不太像

　　因?yàn)槭前肼烦黾�，在舞臺(tái)上的亮相基本都使用替身。其中，穿便服與孟小冬合唱《游龍戲鳳》一段，黎明的表現(xiàn)如果是10分計(jì)，大概能拿到5分。而戲外戲部分，黎明演繹的梅蘭芳在外形和談吐動(dòng)作上不太像，個(gè)人覺(jué)得這一段著重在于展現(xiàn)梅蘭芳的內(nèi)在的東西，黎明的表演，在刻畫人物內(nèi)心世界上還是比較到位的。

　　章子怡：有門兒但不到家

　　她的老生扮相和身段在外行人看來(lái)好像有點(diǎn)門兒，但內(nèi)行人還是很容易看出是個(gè)初學(xué)者，還不是很到家。

　　服裝布景：戲服是梅蘭芳用過(guò)的

　　片中所展現(xiàn)的北平戲園子很有那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，比如你可以聽(tīng)出來(lái)伴奏的鑼鼓點(diǎn)子跟現(xiàn)在不太一樣，那個(gè)時(shí)候的鑼鼓，聲音敲出來(lái)要比現(xiàn)在單薄。還有梅蘭芳到美國(guó)演出的那個(gè)舞臺(tái)，跟史實(shí)也有八九成的相象，臺(tái)上掛著的“守舊”(即繡花幕布)更是梅蘭芳用過(guò)的原物。幾個(gè)唱段使用的都是梅蘭芳原來(lái)的戲服、戲妝。比如《汾河灣》中梅蘭芳的柳迎春扮相采用的是舊式“大開(kāi)臉”的貼片，而《黛玉葬花》的扮相是梅蘭芳自己設(shè)計(jì)的新式頭套。

　　京劇唱段：選取巧妙，一語(yǔ)雙關(guān)

　　《梅蘭芳》中因?yàn)橹�重表現(xiàn)梅蘭芳的京劇藝術(shù)，經(jīng)典唱段頗多，梅蘭芳的唱段有《樊江關(guān)》、《牡丹亭·驚夢(mèng)》、《汾河灣》、《一縷麻》、《黛玉葬花》、《游龍戲鳳》、《虹霓關(guān)》等，十三燕演出的劇目《坐宮》、《賣馬》、《定軍山》等。并且片中選擇的京劇唱段都很有代表性，一些唱詞的選取也很巧妙，起到一語(yǔ)雙關(guān)的作用。

　　此次電影《梅蘭芳》中梅蘭芳先生的全部京劇唱段，全都是由梅葆玖代父完成。章子怡飾演的孟小冬，則由余(叔巖)派第四代傳人王佩瑜配唱。而“十三燕”的唱段，由天津市青年京劇團(tuán)的著名老生演員張克配唱，他是京劇楊(寶森)派須生傳人，同時(shí)也是章子怡進(jìn)行京劇培訓(xùn)的幕后老師。

　　《汾河灣》 梅蘭芳與十三燕初次同臺(tái)，片中邱如白向梅蘭芳提建議，這些都是由史實(shí)支撐的。

　　《穆柯寨》 梅蘭芳與十三燕斗戲的第一回合，這是歷史上梅蘭芳第一次以刀馬旦扮相亮相。

　　《一縷麻》 梅蘭芳的首部新式悲劇，這部劇自從那次演出以后就沒(méi)再演過(guò)，已經(jīng)失傳了。

　　《游龍戲鳳》 梅蘭芳與孟小冬的眉眼傳情，同樣既有史實(shí)，又巧妙地推動(dòng)了電影劇情。

　　《霓虹關(guān)》 首次赴美演出時(shí)從《霸王別姬》、《天女散花》等好幾出中選出，曾被蘇聯(lián)導(dǎo)演拍成電影。

　　黎明上臺(tái)用“戲替”

　　片中的槍擊案同樣出自史實(shí)。飾演“兇手”的是當(dāng)年電影《霸王別姬》中的小豆子、少年程蝶衣的扮演者尹治。除了出鏡演繹一手拆散梅蘭芳與孟小冬的瘋狂梅迷，尹治在片中還擔(dān)任黎明的舞臺(tái)替身，中年梅蘭芳的很多舞臺(tái)戲份是由他完成的。

　　老中青仨配角 齊搶黎明風(fēng)頭

　　雖然黎明、章子怡是兩位絕對(duì)大牌和主角，但“配角”余少群實(shí)打?qū)嵉木﹦」Φ�、王學(xué)圻演起老藝人的神韻與風(fēng)骨、孫紅雷破格的瘋狂演出，為平淡得有點(diǎn)沉悶的劇情增色不少，這“老中青三代”甚至搶去了“梅蘭芳”不少風(fēng)頭。信息時(shí)報(bào)記者 謝奕娟