1999年他第一次去內(nèi)地拍了一部合拍電視劇《上海之戀》，卻沒(méi)想到一直熱播，兩年后他再去上海，在餐廳還受到了熱烈的簇?fù)�，跟劉德華在香港的待遇一樣。

　　2003年，周將事業(yè)重心轉(zhuǎn)移到北京，可是連龍?zhí)锥寂懿簧狭�。如今，他每日只看�?nèi)地娛樂(lè)新聞，已是一口京腔京味。他說(shuō)，圈內(nèi)很多朋友都來(lái)北京發(fā)展了，多是散兵游勇，雖然紅得慢，但總好過(guò)那個(gè)日益衰落的香港娛樂(lè)圈。

　　香港文化的悲哀

　　這10年，香港的娛樂(lè)人看到的是香港味的消逝，內(nèi)地的娛樂(lè)人卻看到是香港人的融合。

　　前香港電影金像獎(jiǎng)主席文雋認(rèn)為，香港電影這種模糊化的態(tài)度，也并非壞事。他始終認(rèn)為所謂的“香港電影”就是大中華電影的概念。

　　伴隨著唱片業(yè)的滑坡，電影市場(chǎng)的蕭條，香港人對(duì)于電視的關(guān)注卻始終不減。追根溯源，香港的一切娛樂(lè)精神皆來(lái)自于電視。在電視還是主流媒體的70年代，伴隨經(jīng)濟(jì)起飛，一些新的東西出現(xiàn)在電視上。無(wú)線電視臺(tái)從1967年創(chuàng)臺(tái)到1976年，被林奕華稱為是香港的電視文化最有活力的幾年，出了很多像徐克、許鞍華、杜琪峰、林嶺東這樣的創(chuàng)意人才。

　　當(dāng)時(shí)，電視的節(jié)目類型很多,綜藝、連續(xù)劇、單元?jiǎng)�、紀(jì)錄片以及一小時(shí)的電視電影，節(jié)目用影射的手段來(lái)表現(xiàn)社會(huì)時(shí)事。而到了1977年，無(wú)線高管緊縮支出，梁淑儀帶著一批人出走。這些人，之后帶活了香港電影。

　　而之后的無(wú)線電視臺(tái)，節(jié)目日益固化，大走煽情路線。這種情況從1981年至今,已有25年沒(méi)再改編節(jié)目安排。

　　林奕華認(rèn)為這使得香港沒(méi)有累積創(chuàng)意人才和編劇制度，更沒(méi)有對(duì)創(chuàng)意加以尊重。做創(chuàng)意的人大部分都流失了，堅(jiān)持下來(lái)的人賺得比10年前還少。這是直接導(dǎo)致香港電影和音樂(lè)沒(méi)落的誘因。

　　香港日前正在熱播一部叫《師奶的兵團(tuán)》的電視劇，所有人都知道它是完全抄襲美劇《絕望的主婦》，但香港人不在乎，300萬(wàn)人如癡如醉地跟看。

　　“香港人已經(jīng)形成了一個(gè)內(nèi)在機(jī)制——對(duì)新東西很抗拒，因?yàn)闀?huì)威脅到他的安全感,怕被人覺(jué)得笨�！绷洲热A說(shuō)。

　　然而最令林奕華擔(dān)心的是，這種80年代的香港——表面上繁盛里面卻千瘡百孔的分裂狀態(tài)，內(nèi)地人卻對(duì)此格外鐘情。他說(shuō)，“香港制造早就死了，但很多人卻還面對(duì)著一個(gè)埋葬在棺材里的尸骨留戀。我怕這種反智的狀態(tài)會(huì)影響日后的內(nèi)地文化生態(tài)。”

　　“香港文化的悲哀之處，是識(shí)時(shí)務(wù)的聰明人比比皆是，但愿意改變的人卻少之又少。因?yàn)檫@是一個(gè)以消費(fèi)來(lái)定義人生意義的社會(huì)�！绷洲热A說(shuō)。 ★

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