1999年他第一次去內(nèi)地拍了一部合拍電視劇《上海之戀》,卻沒(méi)想到一直熱播,兩年后他再去上海,在餐廳還受到了熱烈的簇?fù),跟劉德華在香港的待遇一樣。
2003年,周將事業(yè)重心轉(zhuǎn)移到北京,可是連龍?zhí)锥寂懿簧狭。如今,他每日只看?nèi)地娛樂(lè)新聞,已是一口京腔京味。他說(shuō),圈內(nèi)很多朋友都來(lái)北京發(fā)展了,多是散兵游勇,雖然紅得慢,但總好過(guò)那個(gè)日益衰落的香港娛樂(lè)圈。
香港文化的悲哀
這10年,香港的娛樂(lè)人看到的是香港味的消逝,內(nèi)地的娛樂(lè)人卻看到是香港人的融合。
前香港電影金像獎(jiǎng)主席文雋認(rèn)為,香港電影這種模糊化的態(tài)度,也并非壞事。他始終認(rèn)為所謂的“香港電影”就是大中華電影的概念。
伴隨著唱片業(yè)的滑坡,電影市場(chǎng)的蕭條,香港人對(duì)于電視的關(guān)注卻始終不減。追根溯源,香港的一切娛樂(lè)精神皆來(lái)自于電視。在電視還是主流媒體的70年代,伴隨經(jīng)濟(jì)起飛,一些新的東西出現(xiàn)在電視上。無(wú)線電視臺(tái)從1967年創(chuàng)臺(tái)到1976年,被林奕華稱為是香港的電視文化最有活力的幾年,出了很多像徐克、許鞍華、杜琪峰、林嶺東這樣的創(chuàng)意人才。
當(dāng)時(shí),電視的節(jié)目類型很多,綜藝、連續(xù)劇、單元?jiǎng)、紀(jì)錄片以及一小時(shí)的電視電影,節(jié)目用影射的手段來(lái)表現(xiàn)社會(huì)時(shí)事。而到了1977年,無(wú)線高管緊縮支出,梁淑儀帶著一批人出走。這些人,之后帶活了香港電影。
而之后的無(wú)線電視臺(tái),節(jié)目日益固化,大走煽情路線。這種情況從1981年至今,已有25年沒(méi)再改編節(jié)目安排。
林奕華認(rèn)為這使得香港沒(méi)有累積創(chuàng)意人才和編劇制度,更沒(méi)有對(duì)創(chuàng)意加以尊重。做創(chuàng)意的人大部分都流失了,堅(jiān)持下來(lái)的人賺得比10年前還少。這是直接導(dǎo)致香港電影和音樂(lè)沒(méi)落的誘因。
香港日前正在熱播一部叫《師奶的兵團(tuán)》的電視劇,所有人都知道它是完全抄襲美劇《絕望的主婦》,但香港人不在乎,300萬(wàn)人如癡如醉地跟看。
“香港人已經(jīng)形成了一個(gè)內(nèi)在機(jī)制——對(duì)新東西很抗拒,因?yàn)闀?huì)威脅到他的安全感,怕被人覺(jué)得笨!绷洲热A說(shuō)。
然而最令林奕華擔(dān)心的是,這種80年代的香港——表面上繁盛里面卻千瘡百孔的分裂狀態(tài),內(nèi)地人卻對(duì)此格外鐘情。他說(shuō),“香港制造早就死了,但很多人卻還面對(duì)著一個(gè)埋葬在棺材里的尸骨留戀。我怕這種反智的狀態(tài)會(huì)影響日后的內(nèi)地文化生態(tài)。”
“香港文化的悲哀之處,是識(shí)時(shí)務(wù)的聰明人比比皆是,但愿意改變的人卻少之又少。因?yàn)檫@是一個(gè)以消費(fèi)來(lái)定義人生意義的社會(huì)!绷洲热A說(shuō)。 ★
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