觀眾的質(zhì)疑歸結于一點，那就是《赤壁》對原著《三國演義》是否尊重與膜拜。盡管質(zhì)疑之聲不絕于耳，但以2700萬元這一內(nèi)地最高首映票房的驕人戰(zhàn)績，吳宇森證明了自己對這部影片定位抉擇的正確性。

　　少不看《水滸》，老不看《三國》。 《三國演義》失去這段人心隔肚皮式的勾心斗角描寫，對中國觀眾確實少了一些欣賞的韻味。

　　然而，吳宇森毫不隱諱自己的意圖：“外國人不懂中國歷史，他們也沒有聽過《三國》，所以我們在劇本上、在設計上都有一番調(diào)整和設計”。是的，國外觀眾是搞不清楚到底應該是“匹夫有責”，還是“匹女有責”，諸葛亮到底會不會給馬接生，國外觀眾要的是，盡可能淡化文化門檻，從通俗的情節(jié)與波瀾壯闊的畫面中得到視覺快感。其實又何止《赤壁》，包括那些好萊塢的絕大多數(shù)大片，越來越注重畫面的沖擊力，而故事情節(jié)反倒有趨于弱化的跡象。之所以如此，簡單點說，市場使然。

　　因為觀眾喜歡看這樣的東西，所以嗅覺靈敏的導演們，才會選擇生產(chǎn)這些被陳可辛看成是“垃圾”的商業(yè)作品。當觀眾為陳可辛的《投名狀》創(chuàng)下國內(nèi)票房的最高紀錄激動不已時，陳可辛卻淡然地說，這是一部為商業(yè)而拍的影片，拍完后便不想再看了。

　　當票房成為最大的追求目標，藝術便不再是電影的唯一。所以連在國外電影節(jié)上頻頻獲獎、但有獎無市的賈樟柯也不得不感嘆，將目光轉向票房市場。當市場因素占據(jù)絕對主導地位的時候，大片便不再是歷史延伸的藝術演繹，而是一枚娛樂的商業(yè)蛋。禾刀