有《霸王別姬》的珠玉在前，影迷們似乎已經(jīng)習(xí)慣了對(duì)陳凱歌導(dǎo)演此后的每一部作品都抱以超越的期待。遺憾的是，直到影廳里燈光亮起，銀幕上打出《梅蘭芳》演職員表時(shí)，這種期待再一次落空。慶幸的是，至少還有理由讓大家對(duì)陳導(dǎo)的下一部作品開始了期待。

　　影片一開始，梅蘭芳一個(gè)人在黑暗的屋子里閱讀伯父給自己的信，伯父因?yàn)榧依镉腥巳ナ蓝�在老佛爺�(shù)膲壅Q演出中沒有戴紅，結(jié)果被戴上了紙枷鎖以示懲罰——紙枷鎖一撕就破，但是你卻不能把它撕開。伯父信中，字里行間充滿了百感交集的無奈——他既希望梅蘭芳能離開梨園行，又希望梅蘭芳千忍萬忍，把一條路走到底。伯父的這封信和紙枷鎖這個(gè)意象，成為貫穿全片的重要線索和隱喻。

　　不能不說，余少群塑造的青年梅蘭芳成為影片的最大收獲，無論臺(tái)上臺(tái)下的扮相、氣質(zhì)和靈動(dòng)，均讓人依稀感受到梅蘭芳這位京劇大師當(dāng)年的神韻。而老戲骨王學(xué)圻的 “驚艷”出場(chǎng)，同樣給了觀眾強(qiáng)烈的沖擊。如果說這部電影的主旨是梅蘭芳代表了京劇新時(shí)代的到來，那么王學(xué)圻扮演的十三燕則是為京劇過去的時(shí)代畫上了句號(hào)。當(dāng)看到十三燕面對(duì)空蕩蕩的臺(tái)下堅(jiān)持將戲唱完的場(chǎng)景，相信沒有多少觀眾不唏噓感慨淚珠盈眶的。對(duì)這一人物的悉心刻畫，無疑也體現(xiàn)出了陳凱歌最拿手的人文胸懷。

　　如果說黎明版成年梅蘭芳的出現(xiàn)成為影片評(píng)價(jià)指數(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的話，我個(gè)人舉雙手雙腳贊成。從這位已然有些發(fā)福的中年 “天王”身上，似乎很難再找到梅蘭芳曾經(jīng)的少年夢(mèng)想以及不卑不亢的處事態(tài)度，與孟小冬在涼亭內(nèi)初次搭戲的“無替身”演出也暴露出了勉強(qiáng)夠得上業(yè)余的水準(zhǔn)。而對(duì)于陳凱歌導(dǎo)演“舉賢不避親”啟用陳紅扮演的福芝芳，個(gè)人的看法是不予置評(píng)，而此前從未在本人評(píng)價(jià)體系中占據(jù)一席之地的章子怡，居然頭一次在心中萌生了那么一絲好感。追本溯源，理應(yīng)是出在陳紅身上，真是應(yīng)了那句話“不比不知道，一比嚇一跳”。而影片結(jié)尾部分對(duì)梅、孟二人今后感情的去向毫無交代，無疑讓不少觀眾疑惑不解，雖然陳導(dǎo)一再表明顧及到梅葆玖先生的感受，但如此處理帶有歷史傳記色彩的影片，放眼全球，似乎大師級(jí)的導(dǎo)演未曾有過。

　　不過憑心而論，與當(dāng)下粗制濫造成性或陳導(dǎo)以往某些作品相比，《梅蘭芳》仍不失為一部充滿誠(chéng)意的作品，盡管本人在尚未看到結(jié)尾時(shí)就涌出了“虎頭·豹腰·蛇尾”這樣的“惡評(píng)”。但如果陳導(dǎo)能夠照這樣的趨勢(shì)“回歸”下去，相信像當(dāng)年震驚國(guó)人的“饅頭血案”那種歷史絕難重演�！踯幷�?gòu)?qiáng)