哈內(nèi)克從最了解他的女演員伊莎貝爾·于佩爾手中接過了金棕櫚，這可能是本屆戛納最無爭議的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)�！栋捉z帶》這部長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的黑白影片，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一段封閉的歷史。影片講述的是一戰(zhàn)前的某個(gè)德國小山村發(fā)生的詭異事件，影射了當(dāng)時(shí)社會(huì)中的隱藏的暴力和恐怖主義傾向。

　　《白絲帶》里上場了十幾個(gè)孩子，三四個(gè)不同背景的家庭，他們的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。牧師，貴族，醫(yī)生，女仆，農(nóng)夫，這幾個(gè)代表社會(huì)階層的成年人表面上統(tǒng)治著小山村，卻在孩子們被虐時(shí)無所作為。兒童間的對(duì)白成了解密的鑰匙，他們可能知道真相卻不敢說，也可能他們就是兇手。哈內(nèi)克精心布置了一個(gè)迷陣，封閉的環(huán)境下，舞臺(tái)上的人都畏畏縮縮，觀眾是猜謎者，謎面是農(nóng)場，鳥兒，河流和孩子們的哭聲，只能從那些細(xì)節(jié)里去聯(lián)想他們幕后的所作所為，并給出邏輯上的解釋。

　　在這個(gè)層面上，哈內(nèi)克其實(shí)是邀請(qǐng)了觀眾同他一起創(chuàng)作，而不僅僅是被動(dòng)的接受者。大量的空鏡頭把畫面打造得如同布景，鄉(xiāng)村遠(yuǎn)景里的空曠，如同素描寫生里的留白，引出劇情的想象空間。這部黑白膠片上的懸疑劇，在攝影上與哈內(nèi)克以往的作品稍有不同。哈內(nèi)克之所以如此描繪，就是想突出細(xì)節(jié)的繁復(fù)和冷峻，保持一種距離感，“自然主義的德國方式”。空鏡頭和畫外音的多次運(yùn)用，每每在沉悶的劇情里埋下一個(gè)“誘發(fā)點(diǎn)”，離間了觀眾們的判斷。真相要靠觀眾自己去尋找，固執(zhí)的哈內(nèi)克絕不會(huì)讓投機(jī)取巧者看懂他的影片。誰是幕后黑手，鄉(xiāng)村教師帶著疑惑離去，觀眾也是。 董銘