作為自己首次“當(dāng)家作主”的作品，范冰冰以制片、演員多重身份參與的電視劇《胭脂雪》在廣東衛(wèi)視16日開(kāi)播，這部以7個(gè)女人唱主角的女人戲非但沒(méi)有引起審美疲勞，記者了解到有八成以上網(wǎng)友評(píng)價(jià)“非常好看”，仔細(xì)剖析《胭脂雪》，故事手法似曾相識(shí)卻又別有新意，將近年大熱的女人爭(zhēng)斗戲和苦情戲合二為一，老瓶裝新酒，但這一招觀眾很受用，而范冰冰這張漂亮的成績(jī)單也成為內(nèi)地新一代女人戲的標(biāo)桿！

　　苦情 老套路屢試不爽

　　要說(shuō)女人苦情戲，“臺(tái)式苦情”功不可沒(méi)，苦情戲成為熒屏的絕對(duì)收視保證，追溯到源頭經(jīng)典的莫過(guò)于當(dāng)年臺(tái)灣一出《星星知我心》，此后，“臺(tái)式苦情劇”在劇情安排和套路設(shè)置上，逃脫不了凄涼身世、受盡委屈(包括丈夫、婆婆、妯娌以及小姑等)，揭露陰謀直到苦盡甘來(lái)的四部曲，最大的特點(diǎn)絕對(duì)要女主角命運(yùn)悲慘、苦大仇深，催淚沒(méi)商量，這一招屢試不爽，包括之前在廣州收視第一的《啞巴新娘》、《百萬(wàn)新娘》，剛剛播完的《女人何苦為難女人》、《蕓娘》等等。

　　《胭脂雪》里范冰冰扮演的三少奶奶文玉禾就是一個(gè)外柔內(nèi)剛的烈性女子，替父親還債不得已嫁入辜家，頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)�，面�?duì)大嫂和丈夫的百般刁難毫不畏懼，并得到了管家夏云開(kāi)的諸多幫助，最后在殘酷的現(xiàn)實(shí)中殺出一條血路，最后種種不幸的遭遇和混亂的狀況都被她的善良和耐心一一化解。雖然煽情的劇情頗為老套，但故事中的人物命運(yùn)感強(qiáng)，情節(jié)相對(duì)曲折并帶有勵(lì)志性，很能夠吸引一大批婦女觀眾，邊看劇邊抹淚。

　　爭(zhēng)斗 模仿港式女人戲

　　女人斗得慘烈，觀眾看得緊張！將這一招發(fā)揮到巔峰之作莫過(guò)于一部港劇《金枝欲孽》，港劇不擅長(zhǎng)煽情、拖沓，卻非常長(zhǎng)于描寫(xiě)商界上男人的勾心斗角，換到女人身上，背景放到大家族、后宮，雖然大多是為了爭(zhēng)寵進(jìn)行激烈戰(zhàn)爭(zhēng)，但從中反映出的人性強(qiáng)弱似乎比男人在商界上的更有看頭，這里的斗爭(zhēng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一般描寫(xiě)后宮、大家族的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，真所謂“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”。

　　今年TVB播完的家族斗爭(zhēng)劇《銀樓金粉》，正待播出的《溏心風(fēng)暴》姐妹篇《家好月圓》，以及《金枝欲孽》監(jiān)制戚其義繼續(xù)出手的《珠光寶氣》都屬于走這種路子。當(dāng)然在臺(tái)式苦情劇中，溫柔善良的女主角也總是要遭受到傾軋、陰謀，但與港劇中的不露聲色相比，實(shí)在是“小兒科”的很。

　　而這些爭(zhēng)斗戲還有一個(gè)好處，就是能給女人戲帶來(lái)驚心動(dòng)魄的懸疑色彩，觀眾不是愛(ài)看故布疑陣和層層解扣嗎？《胭脂雪》就投其所好，范冰冰飾演的文玉禾嫁入辜家，面臨老謀深算的婆婆李氏、聲色俱厲的寡嫂默心、神出鬼沒(méi)的小姑守貞以及小人得志的丫環(huán)阿桃，還有各種詭異的傳說(shuō)和永遠(yuǎn)封著門(mén)的禁地，把她壓得喘不過(guò)氣來(lái)同時(shí)也壓得觀眾喘不過(guò)氣，辜老太甚至還用泡他丈夫尸體的井水做醬給家人吃！

　　經(jīng)典搭配 老戲骨+當(dāng)家花旦

　　如果僅僅是臺(tái)式苦情劇，找個(gè)會(huì)哭、哭得漂亮的女一號(hào)足夠了，而要淋漓盡致的展現(xiàn)女人間的勾心斗角，那絕對(duì)要找老戲骨出馬，就像《金枝欲孽》火了鄧萃雯，《溏心風(fēng)暴》火了李司棋、關(guān)菊英，《銀樓金粉》火了伍詠薇。而對(duì)于新一代的女人戲，有一個(gè)特別值得關(guān)注的現(xiàn)象就是“老戲骨+花旦”的新鮮搭配，因主演過(guò)多部瓊瑤戲而被稱為“催淚天后”的劉雪華已快“奔五”，最近成了這些新一代女人戲中的香餑餑，當(dāng)然她再不適合哭哭啼啼裝可憐，《胭脂雪》、《蕓娘》中她都成了笑里藏刀的多個(gè)“惡婆婆”象。而女一號(hào)也一改以往會(huì)哭的苦情戲演員，而是找來(lái)不少偶像劇演員，包括《胭脂雪》里親自上陣的范冰冰，女人劇導(dǎo)演沈怡表示類似這樣的組合就會(huì)保證新一代女人戲出來(lái)的畫(huà)面會(huì)不同，亮麗度會(huì)不同，整個(gè)藝術(shù)感覺(jué)也會(huì)不同。

　　記者觀察

　　女人戲是對(duì)女性觀眾“殺傷力”極大的一個(gè)題材，苦情首當(dāng)其沖一度占領(lǐng)各大電視臺(tái)的收視榜首位置，原因在于“哭完覺(jué)得很輕松，可能是釋放了生活中的壓力”，擅長(zhǎng)煽情的名編劇海巖表示苦情劇是觀眾釋放現(xiàn)實(shí)情感的有效途徑。這種以悲情釋放壓力聽(tīng)上去雖然有點(diǎn)不可思議，但的確成了現(xiàn)代人解壓的另一種新途徑。但這類戲有致命的弱點(diǎn)，實(shí)際上情節(jié)老套，主人公成天哭哭啼啼、委曲求全，在一些年輕觀眾看來(lái)屬于“看了第一集就知道最后一集的內(nèi)容”，毫無(wú)意義。而之后誕生的新一輪女人爭(zhēng)斗戲收視對(duì)象就大多放在上班一族的白領(lǐng)、金領(lǐng)女性身上，這類人群喜歡思考，但這類戲也有致命的弱點(diǎn)，就是過(guò)于殘酷，讓人看不到絲絲溫情，對(duì)于內(nèi)地女人戲來(lái)說(shuō)，《胭脂雪》的這種嘗試僅僅是開(kāi)了個(gè)不錯(cuò)的開(kāi)頭，其中也有不少情節(jié)鏈接不上，轉(zhuǎn)換過(guò)于唐突的缺陷，而內(nèi)地在學(xué)習(xí)摸索中的女人戲是否能跳出大家族、后宮也值得制片人們思考。

　　(錢(qián)佳蕓)