在不久前閉幕的第14屆上海電視節(jié)上，電視劇《金婚》一舉奪得最佳電視劇銀獎、最佳男女主演和最佳導(dǎo)演四項(xiàng)大獎，成為最大贏家。但在熱播和拿獎的同時(shí)，卻陷入了官司之中：職業(yè)影視編輯李女士認(rèn)為自己作為該劇編劇之一，署名權(quán)和著作權(quán)受到侵犯，將出品方北京電視藝術(shù)中心和北京世紀(jì)星潤影視投資咨詢有限公司訴至法院，索賠121萬余元。(沈陽晚報(bào))

　　盡管《金婚》策劃人兼導(dǎo)演鄭曉龍一臉不屑地說：“這人編劇水平完全不行，倒是挺能獅子大開口的”，但一個不爭的事實(shí)是，李女士已經(jīng)按約定完成了創(chuàng)作，用了人家初稿中的情節(jié)、人物、細(xì)節(jié)、對話等，一個退稿就能把人家的勞動“清空”？不客氣地說，有點(diǎn)蜜月還沒過完就把人家甩掉，玩起“閃婚”來了的味道。雖然“一個好編劇不是通過打官司成名的(鄭曉龍語)”，但每一個勞動者的權(quán)利都是受保護(hù)的。

　　《金婚》的著作權(quán)糾葛最終如何收場，我們不得而知，但作為為數(shù)眾多的編劇維權(quán)案例之一，在美國好萊塢編劇通過罷工這一極端方式維權(quán)成功和中國自己的編劇維權(quán)意識萌發(fā)的大背景下，有著一些警示意義，值得我們認(rèn)真反思。

　　查這些年來編劇維權(quán)的事例，我們可以列出長長的一串名單：《荊軻傳奇》、《墨攻》、《長恨歌》、《暗算》、《居家男人》、《激情燃燒的歲月》、《蓋世太保槍口下的中國女人》……，盡管情況各異，但有一點(diǎn)卻是明白無誤的，作為影視劇產(chǎn)業(yè)鏈最上游的一環(huán)，中國編劇卻成了“高風(fēng)險(xiǎn)職業(yè)”，不僅報(bào)酬微薄，讓石康這樣的當(dāng)紅編劇都要開訴苦大會，而且這樣微薄的酬金還會出現(xiàn)不同情況的拖欠甚至抵賴，難怪有文章直白地說出“編劇官司纏身無心創(chuàng)作，影劇本質(zhì)量不高行情慘淡”，將劇本質(zhì)量低下的原因歸咎到官司頭上，雖然有點(diǎn)“拉不出屎來怨茅房”的意味，但不能不說是一個重要因素。

　　同好萊塢編劇偏重于“分蛋糕”的維權(quán)訴求不同，中國編劇維權(quán)主要集中在署名權(quán)和酬金兩個方面，都屬于著作權(quán)人最基本的權(quán)利范疇。如果連“溫飽”問題都解決不了，遑論讓編劇們創(chuàng)作出高質(zhì)量的文藝作品？雖然說“苦難出詩人”，但“峻急難成好文章(魯迅先生語)”，要出精品、經(jīng)典，需要給編劇們一個優(yōu)雅的創(chuàng)作環(huán)境，當(dāng)然我所說的優(yōu)雅不僅僅指生活方面。

　　當(dāng)然，維護(hù)好編劇們的合法權(quán)益并非一日之功，還需要緩緩?fù)七M(jìn)，既需要法律政策層面上的規(guī)范，也需要編劇們集合個體的力量形成合力，取得話語權(quán)，更需要相關(guān)部門和人員如制片人、導(dǎo)演的大力協(xié)作。雖然道路是曲折的，但前途注定是光明的。

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