韓國熱播劇集《該隱與亞伯》日前被中國觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中出現(xiàn)了不少丑化中國的鏡頭，引發(fā)網(wǎng)友指責韓劇粗制濫造、每況愈下。對此，韓國媒體表示，韓劇制作方應(yīng)“將心比心”，杜絕類似情況再度發(fā)生。業(yè)內(nèi)人士則在接受記者采訪時指出，韓劇遭遇瓶頸正面臨轉(zhuǎn)型，觀眾應(yīng)當稍安勿躁、靜觀其變。

　　現(xiàn)象

　　韓劇出現(xiàn)明顯辱華鏡頭

　　韓星蘇志燮曾憑借在《對不起，我愛你》中的精彩表現(xiàn)贏得了許多中國觀眾的喜愛，《該隱與亞伯》是他服完兵役后的復出之作，講述了兩兄弟在事業(yè)和感情上的糾葛。該劇自開播以來，收視率節(jié)節(jié)攀升躍居同時段電視劇的首位，但劇中部分涉及中國的內(nèi)容與情節(jié)卻嚴重與實際不符。

　　有媒體報道稱，當《該隱與亞伯》將畫面從韓國轉(zhuǎn)向上海時，原先韓國本土拍攝所用的光鮮明亮的鏡頭全然不見，色調(diào)變得灰暗，仿佛從21世紀的韓國回到了上世紀七八十年代的中國。凡是鏡頭所至之處，沒有寬闊的街道、沒有高樓大廈，機場工作人員收受賄賂，出租車司機漫天要價，主角口口聲聲說“中國有很多小偷”。

　　接著，一個被雇傭的“殺手集團”在中國境內(nèi)肆意開槍并綁架了李楚仁(蘇志燮飾)，綁匪開車大約半小時就從上海來到了沙漠。此后，“中國公安”把李楚仁關(guān)押到“上海第一軍收容所”，“中國監(jiān)獄”成了“古羅馬競技場”，李楚仁受盡迫害，“上海第一軍收容所”開具的“拘留證明書”上，中國國旗也被畫錯了。而事實上，所謂的“中國監(jiān)獄”是在韓國一個小島上的俘虜收容所拍攝的。

　　反饋

　　韓國媒體稱應(yīng)“將心比心”

　　如此不堪的鏡頭在網(wǎng)上引起了許多中國網(wǎng)友的憤怒，斥責該劇內(nèi)容扭曲失真，制作粗制濫造，傷害到了中國觀眾的情感，國內(nèi)一些翻譯網(wǎng)站停止了對該劇的譯制，視頻網(wǎng)站也將該劇刪除。對于媒體的報道和網(wǎng)友的指責，播放該劇的韓國SBS電視臺發(fā)言人態(tài)度強硬：“電視劇是建立在虛構(gòu)的基礎(chǔ)上的，我們完全沒有貶低中國的意思，中國網(wǎng)友過于敏感了吧，如果我們有惡意還能在中國進行拍攝嗎？”

　　不過有韓國媒體“仗義執(zhí)言”，認為部分細節(jié)的確處理失當，希望電視臺能夠“將心比心”：“現(xiàn)在韓流在不少國家比較熱，一旦有新劇播出馬上就會受到關(guān)注。正如韓國觀眾在看外國電視劇時，一旦看到有侮辱韓國的場面就會很敏感地進行抗議。實際上2007年美劇《LOST》中出現(xiàn)的漢江大橋就與現(xiàn)實不符，韓國男人被拍成大男子主義，在韓國不也引起了很大關(guān)注和憤怒嗎？如今中國觀眾遭遇的情況如果出現(xiàn)在韓國，又會出現(xiàn)怎樣的反應(yīng)呢？韓國近年來的影視劇都會出現(xiàn)激怒他國國民的情況，影視劇不是政治外交手段，現(xiàn)在擺在我們面前的問題就是如何確保不再出現(xiàn)糾紛�！�

　　中國觀眾指出韓劇硬傷

　　韓劇進入中國時曾以精致的畫面和唯美的劇情吸引了大批觀眾，《冬季戀歌》、《藍色生死戀》、《大長今》等韓劇不僅捧紅了裴勇俊、崔智友、宋慧喬、宋承憲、李英愛等韓流明星，也為韓劇打上了“收視保證”的烙印。

　　然而近年來，觀眾普遍反映，以精致見長的韓劇粗制濫造的情況越來越嚴重，在韓劇中，尤其是古裝劇中會出現(xiàn)大量與史實相悖的劇情，更有甚者，如在韓國歷史劇《淵蓋蘇文》中，隋煬帝楊廣端坐在龍椅上，而他身后的屏風上赫然出現(xiàn)了毛主席手跡的詩詞《沁園春·雪》“北國風光，千里冰封，萬里雪飄……”，讓人哭笑不得。

　　在習慣了韓劇的套路后，中國觀眾也開始為韓劇挑刺，如曾在央視8套熱播的《加油！金順》中，金順被同事推倒雙膝跪地，之后卻成了腰部受傷，明明是一個小口子，演員卻痛得沒有辦法彎腰；在知名韓劇《浪漫滿屋》中，宋慧喬與RAIN學騎車的一幕，全景中宋慧喬摔倒時明明屁股著地，到了近景卻變成膝蓋流血……“夸張”、“虛構(gòu)”也成了不少韓劇的“硬傷”。

　　還有不少網(wǎng)友認為，國內(nèi)一些電視臺對韓劇的追捧“過了頭”，“某些頻道天天都在播韓劇，都快成韓劇頻道了，有些電視臺居然把黃金檔留給韓劇用來‘熒屏對打’”。

　　《該隱與亞伯》并無惡意

　　針對《該隱與亞伯》引起的紛爭，記者采訪了韓國KBS國際臺的主持人馬雪，作為一個了解中韓兩國演藝生態(tài)的業(yè)內(nèi)人士，馬雪開門見山地指出：“當我觀看《該隱與亞伯》時，就預料中國觀眾可能會不滿�！彼�解釋，在上海拍攝的這些戲份，其實是講述了由蘇志燮扮演的李楚仁來到中國進行醫(yī)學交流卻遭到陷害，又與由韓智敏扮演的女主角相識相戀，人生發(fā)生重大變故。馬雪客觀地指出：“編劇的意圖可能只是想讓男主角處于一個背井離鄉(xiāng)的外國，然后在那里發(fā)生了巨大意外，為了突出劇情的矛盾和沖突，導致劇中出現(xiàn)了夸張、過火的場景和描述，在細節(jié)上處理不當，沒有站在中國觀眾的立場上考慮問題，忽略了中國觀眾的感受�！�

　　對于相關(guān)報道和網(wǎng)友的指責，馬雪認為劇中對中國上海也不乏正面描寫：“在介紹上海的醫(yī)院時都非常正面，大醫(yī)院從裝修到設(shè)備以及醫(yī)生的素質(zhì)都很優(yōu)良，片中也出現(xiàn)了外灘、浦東機場等時代地標。在上海朱家角幽靜、純樸的水鄉(xiāng)中，女主角自然地愛上了男主角�！绷硗�，該劇還曾在福建土樓地區(qū)取景，劇中出現(xiàn)的特色建筑讓人耳目一新，蘇志燮在拍攝時，還和當?shù)氐暮⒆哟虺梢黄��！坝纱丝梢�，韓國劇組并非惡意詆毀中國，如今中國網(wǎng)友的強烈反應(yīng)，可能是劇組始料未及的�！�

　　馬雪強調(diào)，在不少韓國影視劇中，中國的都市風光都曾有很好的表現(xiàn)，比如《浪漫滿屋》中展現(xiàn)了上海東方明珠的都市風貌和豫園的民俗風情，主角Rain還因此愛上了上海；《伊甸之東》中的香港、《花樣男子》中的澳門都體現(xiàn)了中國港澳地區(qū)的繁華和發(fā)達，并沒有惡意貶低中國。

　　韓劇仍在探索階段

　　對于韓劇被批每況愈下、粗制濫造，馬雪指出，韓劇的確遇到了瓶頸，它的起點很高，想要自我突破有一定難度，隨著亞洲地區(qū)購片商的需求日益增大，韓劇難免會有一些急功近利的情況，“炒冷飯”的現(xiàn)象比較普遍，“只能說，韓劇處于一個需要不斷進步、不斷探索的階段，每年仍會出現(xiàn)一兩部讓人稱贊的好劇，中國觀眾應(yīng)當稍安勿躁、靜觀其變”。

　　在內(nèi)容方面，韓劇慢慢地從悲情劇轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材的“職業(yè)劇”，比如去年大熱的電視劇《ON AIR》堪稱韓劇的轉(zhuǎn)型之作，劇中通過韓劇的制作過程來表現(xiàn)韓國演員、經(jīng)紀人、編劇、導演的生活現(xiàn)狀，許多劇情很有現(xiàn)實意義。近日甚至有媒體稱，目前鬧得沸沸揚揚的韓國新人演員張子妍因被公司強迫“陪酒”而自殺的情況曾被該劇“未卜先知”。

　　觀眾“看不慣”韓劇有原因

　　但是，這些優(yōu)秀電視劇往往沒有被中國的電視臺所引進，在中國，以中年婦女為主的晚間收視群體對于韓劇的印象仍停留在5年前，觀眾對于崔智友、裴勇俊、金喜善等韓國演員“念念不忘”，對于新星并不熟悉，“其實當年的‘韓流代表’也在力求轉(zhuǎn)型，比如崔智友一直想擺脫‘眼淚女王’的頭銜，宋承憲也試圖憑借《伊甸之東》從小生轉(zhuǎn)向硬漢等”。

　　馬雪一針見血地指出，并不是韓國沒有好劇，只是沒有被引進，比如目前正在中國播出的《露露公主》其實是4年前的作品，有些在中國熒屏輪番重播的電視劇甚至是更早以前的，《露露公主》雖然有金貞恩等知名演員主演，但是在韓國的收視卻慘遭滑鐵盧，“由于韓劇是邊播邊拍的，在拍攝中可以根據(jù)觀眾的評價進行調(diào)整，一般現(xiàn)代劇中所采用的臺詞、服裝等都是最新潮的，但是這樣的劇在三四年后才被國內(nèi)的電視臺引進，時間上的脫節(jié)讓新潮變成了過時，再加上一些文化差異，中國觀眾越來越‘看不慣’韓劇也情有可原”。

　　中國電視劇畫面待加強

　　經(jīng)常在中韓兩國穿梭，對于兩國電視劇的拍攝方式馬雪也看在眼里，她表示：“韓劇因為是邊拍邊播，時間上非常緊湊，演員經(jīng)常要沒日沒夜地趕戲，導演有著至高無上的權(quán)力，對演員要求相當嚴格，演員對導演則敬而遠之，很少敢主動闡述想法。而在中國，導演非常尊重演員，雙方可以暢所欲言，劇組的關(guān)系相當融洽親密，合作起來比較自由�！�

　　馬雪給中國電視劇的拍攝提出了中肯的建議：“韓國攝制組在舞美燈光方面的技術(shù)稍微強一些。演員在熒屏中的形象全靠燈光，好的燈光師能夠讓畫面賞心悅目，更能把演員拍得很漂亮，這也是韓劇總能捧出偶像演員的秘訣�！�

　　此外，韓劇在服裝、化妝等方面的要求也非常嚴格，幾乎沒有讓演員自帶衣服的情況，全部找廠商量身定做，“這也促成明星帶動潮流，而并非演員跟著潮流走”。

　　【記者手記】

　　勿用“非常手段”博收視

　　經(jīng)記者了解，由于韓國電影早在兩年前就開始走下坡路，如今在金融危機的影響下，韓劇成了韓國演藝界唯一“賺錢”的工具。為了迎合觀眾越來越重的“口味”，韓國編劇在編寫劇情時，總是對主人公無所不用其極地“痛下殺手”，這導致觀眾在《該隱與亞伯》中看到的一些讓人無法接受的殘酷場面。同時，在韓國創(chuàng)下高收視率的《花樣男子》、《妻子的誘惑》也存在著“校園暴力”、“不倫戀”等劇情，用“非常手段”來博取收視率似乎成了韓國某些編劇的“捷徑”。

　　然而，事實證明“此路不通”。日前，韓國廣播通信審議委員會已經(jīng)對《花樣男子》、《妻子的誘惑》進行重罰，以“校園暴力等過分的暴力場面以及可產(chǎn)生歪曲的價值觀”、“在全家人收看電視的時間段竟播出了外遇(非倫理性)、過于刺耳的喊叫聲和罵聲(不合適的廣播語言)以及暴力等內(nèi)容”為由對這兩部電視劇予以“警告”處分。

　　由此可見，電視劇本身就應(yīng)起到良好的導向作用，應(yīng)當用正確的觀念來引導觀眾，一味迎合觀眾的口味“惡搞”劇情既讓韓國觀眾得不到視覺享受，又遭到了中國觀眾譴責，受損的還是電視劇本身。

　　新報記者|曹小倩|特約記者|陳蘇柚|文