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《中國新聞周刊》:臺灣最出色的電影導演走了
2007年07月09日 16:12 來源:中國新聞網(wǎng)

  (聲明:刊用《中國新聞周刊》稿件務經(jīng)書面授權)

  6月30日凌晨,臺灣導演楊德昌因結腸癌在美國貝弗利山家中去世。

  他的電影細至對平民生活、社會變遷的敏感,大到對都市巨變下青少年問題、人際關系親疏的關注,針砭社會制度,延伸到對整個國民性弱點的批判。在臺灣影壇無人能出其右

  ★ 本刊特約撰稿/梁良(發(fā)自臺北)

  楊德昌算得上是臺灣電影史上最出色的一位導演。

  他畢生只拍過一部電視長片、一部電影故事短片、還有7部電影故事長片,數(shù)量不多,但起碼有一半堪稱臺灣影片的杰作,其他的也都在一般水準以上。

  論導演技巧的精妙細致、劇本格局的嚴謹綿密、主題視野的博大精深、尤其對臺北這個城市的人情世相觀照,在臺灣影壇甚至整個華語影壇均無人能出其右。他的每一部作品都對自己的藝術良心負責,絕不馬虎應付,這種創(chuàng)作心態(tài)和水準,在臺灣導演中實難找到。他的去世,怎不令人惋惜?

  “十年來最重要的一部臺灣電影”

  深厚的工程和計算機背景,令他和其他臺灣導演在思考模式和關注的議題上都顯得很不一樣,形成獨一無二的個人電影風格。1981年春天,他回到臺灣,第一次電影工作,是參與余為彥導演的獨立制作《1905年的冬天》,出任編劇及演出,日后余為彥成為他長期的制片拍檔。

  不久后,當時橫跨臺灣影、視、歌三界的女強人張艾嘉,將蕭颯的同名短篇小說集拍成電視影片,在臺視制作一個電影化的電視影集《十一個女人》。楊德昌被選為其中的一位導演,拍攝了《浮萍》上、下集。

  影片將女主角月花那種無可奈何又不愿割舍的感覺表現(xiàn)得細膩動人,并有相當強的社會教育意義。雖拍得不夠精煉,但楊德昌的導演才華開始被注意,節(jié)目播出不久,他和在《十一個女人》中同樣表現(xiàn)出色的柯一正被中影公司吸收為《光陰的故事》的導演,跟陶德辰和張毅等四人各自執(zhí)導了一段半小時的故事短片。從此展開了蔚為傳奇的“臺灣新電影”的歷史。

  在《光陰的故事》的四段故事中,楊德昌導演的第二段《指望》被公認為最出色的一段,他以精致的分鏡和感情的筆觸,寫活了一個遭遇初經(jīng)的少女微妙含蓄的懷春之情,像一篇文藝氣息濃厚的散文。在片中擔綱少女的演員石安妮,獲當年金馬獎的最佳女配角提名。

  《光陰的故事》公映后叫好叫座,使得4位年輕導演如考試獲及格,都得到各自獨立拍電影的機會。楊德昌和吳念真合作編寫的原創(chuàng)劇本《海灘的一天》,獲得臺灣的中影公司和香港的新藝城公司聯(lián)合投資,可見此片深受重視。

  《海灘的一天》用一種精密細致的“織錦式編劇”手法,具體而微地概括了當時臺灣中產階級的整個人際關系面貌,對愛情、婚姻、親情、事業(yè)等各方面都做了深刻的探討。本片的故事背景是70至80年代的臺灣。這段時間,臺灣從保守的農業(yè)社會轉型到現(xiàn)代化的工商業(yè)社會,人們的觀念和行為產生很大轉變。影片一開始,分手了13年的林佳莉(張艾嘉)與哥哥林佳森的前女友青青(胡茵夢)在餐廳的重逢;結局,是兩個女人離開餐廳分手的一刻。2小時40分的片長,跟兩個女人在餐廳相聚聊天的時間差不多,觀眾仿佛坐在餐廳一角默默傾聽這兩個當事人回憶往事。這樣的劇情結構方式,是臺灣影片前所未見的大膽嘗試。

  “多重視點的轉變”和“開放式的結局”也是本片突破性的做法。影片在多位重要角色之間轉變敘事者的觀點與角度,甚至有很多場“回憶中的回憶”。借著配樂的連貫、剪接點的準確掌握,以及演員神情的自然入戲,成功避免了造成混亂的后果。

  對于習慣追問故事結局的中國觀眾來說,“沒有答案的電影結局”是一種大膽的考驗。在技術方面,它亦有超水準表現(xiàn),不讓香港影界專美于前,甚至在1983年亞太影展中,擊倒市川昆執(zhí)導的日本片《細雪》獲得最佳攝影獎。但此部超前之作卻在金馬獎角逐中全軍覆沒,輸給了鄉(xiāng)土小品的《小畢的故事》。當屆金馬獎的一位評審委員曾私下表示:“《海灘的一天》連一項獎也沒得到是金馬獎的恥辱!

  本片當年票房還突破了1000萬新臺幣。識貨的人都將它視為“十年來最重要的一部臺灣電影”,在臺灣電影資料館主辦的第一屆電影欣賞獎中,《海灘的一天》獲得最佳影片和最佳導演獎。

  持續(xù)關注社會話題

  在接下來由他和朋友合資開拍的《青梅竹馬》中,楊德昌大膽打破明星制度,起用并不是俊男美女的年輕導演侯孝賢和唱民歌的蔡琴當男女主角。影片很有創(chuàng)作誠意,編導野心也很大,企圖透過阿隆和阿貞這對情侶以及他們身邊的一些人物,反映臺北這個大都會的物質文明帶來的人際關系疏離。這個話題雖然是很多高度發(fā)達國家日趨嚴重的社會問題,但對當年的臺北人而言,還是令大眾頗感陌生。

  楊德昌采用冷漠、壓抑、曖昧的方式來闡述自己的理念,卻也壓縮了觀眾的層面。1985年公映時,落得臺北市4天下片、中南部的戲院僅3天下片的悲慘收場?吹贸鰲畹虏诎l(fā)展“文化電影”的理想時,有點高估當時的臺灣市場。

  可喜的是,中影公司支持其開拍《恐怖分子》,令他重振雄風。此片遠從香港請來當紅女星繆騫人主演,描述女作家周郁芬在苦悶中尋找創(chuàng)作靈感,其夫是醫(yī)院化驗師,不惜出賣同事求取升職,夫妻之間無法溝通。在臺北街頭傳來的槍聲中,逃亡少女和富家子攝影師跟女作家纏繞在一起,三線交錯的故事和開放式結局,讓人想起《海灘的一天》。

  這部反映臺北大都會恐怖生活狀態(tài)的《恐怖分子》,在1986年讓楊德昌首次贏得金馬獎最佳影片,在1988年又獲盧卡諾影展銀豹獎和意大利畢沙洛影展最佳導演獎。

  有了國際知名度,藝術電影就有了國際市場。楊德昌雄心勃勃,于1989年成立楊德昌工作室,打算培養(yǎng)自己的電影班底打持久戰(zhàn)。

  他花了一年時間完成《牯嶺街少年殺人事件》劇本,又花一年拍攝和完成后制作,終于在1991年7月上映這部時長3小時版的巨作。影片根據(jù)1961年夏天發(fā)生于臺北市牯嶺街的一宗兇殺案新聞改編,透過初中生小四(張震)和身邊一群混幫派的青少年,反映20世紀60年代初期,整個臺灣社會的時代氛圍,格局宏大,結構精密。當時的政治恐怖氣氛、僵化教育制度、幫會利益沖突,以至經(jīng)濟轉型等大問題,都透過張家父子的故事有所涉獵,堪稱是臺灣電影史上破天荒的一部“六十年代社會史”。

  楊德昌更以片長4小時的“導演完整版”參加金馬獎,擊敗一批強勁對手,包括李安的處女作《推手》、關錦鵬的《阮玲玉》、王家衛(wèi)的《阿飛正傳》等,奪得最佳影片獎。那一年也堪稱金馬獎40多年來水準最高的一屆。

  1993年,楊德昌獲選日本《電影旬報》年度電影獎的最佳外國導演,《牯嶺街少年殺人事件》獲選為年度十大外片第二名。

  對臺北漸無話可講?

  1994年,他嘗試執(zhí)導世態(tài)喜劇《獨立時代》,可惜太過知識分子的內容不大容易令人發(fā)笑,效果未如理想,但仍獲金馬獎最佳原著劇本獎。而楊德昌在國際影壇的地位卻水漲船高,意大利都靈電影節(jié)和希臘的鐵薩隆尼卡電影節(jié),同時邀請他擔任評審。

  兩年后,楊德昌改從年輕化、通俗化、國際化的角度來剖析臺北,透過一個斂財騙色青年四人幫在幾天之內的離奇遭遇,反映當前臺北市在表面上已邁向國際化的庸俗荒謬本質!堵閷ⅰ反蚱屏伺_灣片一貫的鄉(xiāng)土地域色彩,大量運用外國演員和英語對白,藉以凸顯臺北市成為國際都會的色彩,還請到法國影壇新秀維吉妮·拉朵楊;主角四人組的對白也大量采用俚俗的三字經(jīng)和次文化用語,企圖更貼近年輕觀眾。影片獲得1996年柏林電影節(jié)的評審團特別獎。

  由于臺灣的市場景況持續(xù)低迷,楊德昌在本土已難以找到資金開拍新作。千禧年前夕,他接受日本制片人投資企劃的“Y2K”計劃,代表臺北開拍他的最后一部故事長片《一一》。

  影片通過講述中年科技人簡南俊(吳念真)一家三代的故事,全方位探討世紀之交的臺北人命運。多線敘述、理性思辯的導演風格,已顯得如此自然。他也因此片獲得2000年戛納電影節(jié)的最佳導演獎,美國影評人協(xié)會和紐約及洛杉磯影評人協(xié)會同時選《一一》為當年美國的最佳外語片?上н@位臺灣第一位得到戛納最佳導演的影人,卻因不滿臺灣的電影市場環(huán)境拒絕上映《一一》。

  最后,他亦選擇病逝在美國而非臺北,莫非這幾年楊德昌對臺北已無話可講? ★

 
編輯:張哉麟】
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