賈樟柯導(dǎo)演去年帶了兩部電影去威尼斯，一部是講述畫家劉小東畫三峽人物群像的紀(jì)錄片《東》，一部是同期拍攝的故事片《三峽好人》。后來(lái)，《三峽好人》在63屆威尼斯電影節(jié)上，拿下了“金獅”。今年，賈樟柯又帶著另一部紀(jì)錄片出征威尼斯——講述服裝設(shè)計(jì)師馬可創(chuàng)作理念和賈樟柯對(duì)當(dāng)代中國(guó)服裝工業(yè)思考的《無(wú)用》。

　　《無(wú)用》：講述廣州巴黎和汾陽(yáng)的故事

　　導(dǎo)演賈樟柯昨日(26日)接受了記者的采訪，首次對(duì)媒體談起自己的這部新作《無(wú)用》。他告訴記者，《無(wú)用》講述的是服裝設(shè)計(jì)師馬可對(duì)服裝的理解，這里面也包含了導(dǎo)演自己對(duì)那些被經(jīng)濟(jì)鏈條連接起來(lái)的不同層面的人的觀察。講述從工業(yè)化生產(chǎn)服裝的廣州開始，延伸到世界時(shí)裝之都巴黎，最后在賈樟柯的家鄉(xiāng)、保留手工制衣的汾陽(yáng)結(jié)束�！皬V州的那個(gè)部分講的是中國(guó)現(xiàn)在的制衣工業(yè)，巴黎的部分講的是2007世界服裝周里面人們對(duì)馬可帶去的手工中國(guó)服裝的理解，最后講到在汾陽(yáng)馬可的手工服裝是怎么制造的，包括當(dāng)?shù)剡�留存的小裁縫鋪�！�

　　創(chuàng)作緣起：名牌后面你丟失了多少情感

　　據(jù)賈樟柯介紹，他原本是一個(gè)對(duì)服裝、時(shí)尚毫無(wú)概念的人，是他御用的女演員趙濤向他介紹自己的好友馬可后，他才開始留意到服裝，和這些衣服傳遞出來(lái)的當(dāng)代中國(guó)的特征�！岸嗄昵叭藗儗�(duì)衣服是有情感的，‘慈母手中線，游子身上衣’，那時(shí)候的衣服不會(huì)隨意扔掉。但現(xiàn)在我們的衣服都是流水線上批量生產(chǎn)，膚淺的名牌和時(shí)尚代替了服裝本身傳遞的情感。密集工業(yè)化生產(chǎn)的背后，我看到人們情感的凋敝。在很多人眼里，當(dāng)代中國(guó)的服裝就是一個(gè)勞動(dòng)密集型的工業(yè)產(chǎn)品。所以這個(gè)時(shí)候，我看到馬可還在做她的手工服裝，我覺(jué)得很珍貴�！�

　　藝術(shù)家三部曲：下一部，建筑師

　　賈樟柯向記者透露，《東》講的是畫家劉小東的創(chuàng)作，《無(wú)用》講述的是服裝設(shè)計(jì)師馬可的創(chuàng)作，他接下來(lái)，還希望能拍攝一個(gè)建筑師的故事�！皶�(huì)是一個(gè)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的三部曲”，賈樟柯說(shuō)，這個(gè)三部曲要講述的主題是，上世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)的消費(fèi)生活越來(lái)越發(fā)達(dá)，人們忽略了對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的了解，而藝術(shù)家觀察社會(huì)的角度其實(shí)是非常敏感的。“我希望能喚起人們對(duì)思想的關(guān)心，就像馬可的品牌‘無(wú)用’一樣，‘無(wú)用’看起來(lái)是無(wú)用的，但其實(shí)它可能是更奢華的東西�！�

　　另?yè)?jù)賈樟柯透露，他在《無(wú)用》的后期剪輯完成后，會(huì)投入《24城》的拍攝。商業(yè)片《雙雄會(huì)》的劇本已經(jīng)完成，2008年開拍。另一部商業(yè)片《刺青時(shí)代》的劇本改變和演員工作遇到一些問(wèn)題，還在解決中。