長篇電視連續(xù)劇《秋海棠》，是近來熒屏上較受關(guān)注的一部劇了，因為講上個世紀(jì)二三十年代的故事，要論劇情的傳奇性，那些改編自鴛鴦蝴蝶派小說的，總比時下的編劇們臆造的要好。

　　但這幾天連著看了幾天央視八套播的新版《秋海棠》，卻總覺得味兒不地道，不解渴。想來想去，劇情盡管有改動，但并沒傷筋動骨，問題還是出在演員身上。較比1985年版的《秋海棠》，這一版的兩位主演，戲是大大的遜色了。

　　記得20多年看老版的《秋海棠》是在冬天，看的還是黑白電視機(jī)，劇情揪心，看上就放不下。秋海棠(當(dāng)時還沒注意到劉偉明的名字)的扮相精彩，感覺那個演員就應(yīng)該是個唱戲的，那眼神，自帶風(fēng)流，那面孔，緊湊而毫無煙火氣。而龔雪就不用說了，當(dāng)時就知道她一個人分飾羅湘綺和成年梅寶兩角。關(guān)鍵是，那時候已經(jīng)是三十歲出頭的龔雪，不管在藝術(shù)上還是在人生積累上，都已是巔峰狀態(tài)。她演的年輕時候的羅湘綺，對愛情的渴望、在異性面前的羞澀，都不是現(xiàn)在的女演員所能體會到的，畢竟時代不同了，道德感不同了，賦予演員的特質(zhì)也不同了——現(xiàn)在的女演員，要她演大方不難，要她演羞澀，那真難為她了。而龔雪演經(jīng)歷了苦難后的羅湘綺，那更是大氣，那目光中的哀怨和隱忍，與梅寶重逢時的慈愛，簡直令所有見之的人感到溫暖。

　　記得那一版母女重逢的劇是這么安排的。十幾歲的梅寶隨父親秋海棠學(xué)戲，并在街頭賣唱，時時受人欺侮。一天，父親病了，她隨一位伯父去酒樓賣唱，遇見羅湘綺，羅一見梅寶，頓感親切。聽一段戲后，問她“會小生的戲嗎”？答曰會，便唱了段《羅成叫關(guān)》，因此唱段乃當(dāng)年秋海棠名段。羅湘綺確認(rèn)梅寶為自己的親生女兒無疑，目光更加慈愛，并擁抱了梅寶——當(dāng)年的技術(shù)處理非常成功，并沒有因一人分飾兩角而且同時出現(xiàn)在畫面里而穿幫。后來秋海棠知道女兒與母親相逢，便阻止女兒再與之見面，因為他已自感無顏再見當(dāng)年知音。

　　新版《秋海棠》中，黃奕的表演可就太淺薄了，因為在她那里，既沒有一個經(jīng)歷過苦難的女人所應(yīng)有的蒼涼，也沒有一個母親的慈祥，有的只是小女孩的簡單，導(dǎo)演甚至連個特寫都不敢給她。而辛柏青，年輕春風(fēng)得意的時候，應(yīng)該有的瀟灑和利落他沒有，因為他根本就沒受過京劇那種程式化的訓(xùn)練；年老時的潦倒和凄涼他也沒有，他把那個人演得太溫，太面。他倒是有一點(diǎn)文雅，但對一個“戲子”來說，要的不是斯文，而應(yīng)該是瀟灑。

　　倒是目前出現(xiàn)的小梅寶，看上去令人憐愛得不得了。難道成人還不如一個孩子乎？