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第九次，趙本山還是毫無懸念地獲得2007年春晚小品類評(píng)選一等獎(jiǎng)。
從1990年初登上春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)一炮而紅，到成為春晚挽救收視尷尬的“救命稻草”，趙本山成為了當(dāng)之無愧的“小品王”，并且逐漸成為春晚小品標(biāo)桿，但電視小品卻正由盛而衰。
它昌盛于另一個(gè)傳統(tǒng)的語言類節(jié)目——相聲衰敗之時(shí)，長(zhǎng)時(shí)間以來，小品是撐起中國(guó)式聯(lián)歡晚會(huì)最多數(shù)時(shí)間的重要枝干，它與春晚幾乎同時(shí)出現(xiàn)在中國(guó)觀眾的記憶中�，F(xiàn)在，這個(gè)沒有歷史、沒有傳統(tǒng)、沒有門派，甚至沒有出身(之前僅僅是專業(yè)院校表演系學(xué)生的練習(xí)作業(yè))的舞臺(tái)形式，似乎正在步相聲的后塵。
是什么原因?qū)е滦∑分鹉攴ι瓶申悾呦蚋F途？
趙本山，尷尬的九連“小品王”
春晚觀眾從期待小品，到期待趙本山，一方面說明趙本山已經(jīng)完成從一個(gè)東北小品演員到全國(guó)“小品王”的轉(zhuǎn)變，另一方面也揭示了小品的整體沒落
★ 本刊記者/孫冉
春晚觀眾對(duì)于趙本山的感情比較復(fù)雜。這差不多可以用范偉在小品《功夫》中的那句話概括——“拐一年，搖一年，緣分呀；吃一塹，長(zhǎng)一智，謝謝了”。
隨著陳佩斯的引退、趙麗蓉的謝世以及黃宏持續(xù)地找不到北，春晚逐漸成了趙本山一個(gè)人的春晚。
1999年，對(duì)于春晚觀眾和趙本山來說，都值得一說。那一年，他的《昨天、今天、明天》鶴立雞群，贏得滿堂彩，自此人們開始對(duì)他充滿期待；趙本山仿佛也找到了春晚觀眾的笑點(diǎn)，此后連續(xù)九年獲得“小品王”桂冠。
后來的《賣拐》，趙本山搖身一變開始“大忽悠”。到了2005年的《功夫》，觀眾再也受不了趙氏小品的如此娛樂方式。那一年，《功夫》贏得的喝彩是在于范偉的智商真的提高了，其中出色的橋段皆出自這個(gè)久騙成師的廚師之口�？稍讷@獎(jiǎng)后，趙本山卻自信地說，我覺得觀眾還是期待被忽悠的結(jié)局。
從那一刻，趙本山其實(shí)已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去。
到了2007年，《策劃》的蟬聯(lián)，已經(jīng)不是一個(gè)小品的出彩，而更多只是趙本山(還有宋丹丹)表演出色。
《策劃》只因演員好
2007年春晚，和往年一樣，過了11點(diǎn)，電視機(jī)前的一家老小開始有些意興闌珊，堅(jiān)持的理由只是——趙本山的小品要開始了。觀眾超乎熱情的掌聲把老趙送上了臺(tái)，沒抖任何包袱已經(jīng)被喝了彩，這對(duì)于演員來說不知是喜是憂。
《策劃》是趙本山進(jìn)入春晚劇組有史以來最晚的一次�；叵�1994年春晚，因?yàn)闆]趕及同樣階段的終審，他帶著成型的小品無奈回了沈陽(yáng)。間隔數(shù)年，待遇已不可同日而語。
趙本山啟用新人編劇徐天超操刀劇本，他因?qū)懴矂⌒∑帆@獎(jiǎng)而被趙關(guān)注，由此從媒體轉(zhuǎn)行到趙本山旗下的“劉老根大舞臺(tái)”擔(dān)任編劇。徐天超坦言，趙本山在創(chuàng)作過程中占據(jù)主導(dǎo)，他只是參與創(chuàng)作，把趙本山的想法和自己的想法嫁接成劇本。
一直到大年三十，兩人來回磨了26稿。僅3頁(yè)多的內(nèi)容每次都要大改。徐天超說，“趙本山每次排練，即興說的臺(tái)詞都不一樣，我得先迅速記錄下來，到了晚上我們?cè)龠M(jìn)一步討論，哪些臺(tái)詞保留、哪些臺(tái)詞放棄�！�
徐天超對(duì)記者表示，今年的小品和往年不太一樣，以前可能游戲狀態(tài)更強(qiáng)烈，而這次是對(duì)故事的回歸。據(jù)說趙本山在創(chuàng)作初期就表示了要體現(xiàn)小品最本質(zhì)一面的想法。雖然小品1月初才開始創(chuàng)作，但趙本山很早就明確了要做“公雞下蛋”這件事，借以諷刺娛樂圈的炒作現(xiàn)象。然而觀眾的回饋卻相反，一位追趙本山小品多年的粉絲激動(dòng)地告訴記者：“‘公雞下蛋’太不貼近實(shí)際了,以往的小品很實(shí)在，表演很自然，語言很幽默，包袱抖得也很自然很搞笑，這次好像是特意讓觀眾樂的意思，很假，也不實(shí)際！”
中國(guó)喜劇美學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳孝英的評(píng)價(jià)是：《策劃》有些粗制濫造，觀眾已經(jīng)不是在看故事，而是在看趙宋兩人的表演。
自1990年開始，對(duì)趙本山的批評(píng)就一直沒斷，學(xué)界一直揪住他作品雅和俗的問題不放，而今年又一次從觀眾中爆發(fā)出對(duì)他的作品的爭(zhēng)論。
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