在1998年春節(jié)晚會(huì)之后,陳佩斯就再?zèng)]有亮相春晚,而他自創(chuàng)的陳氏喜劇則已走過(guò)了七個(gè)年頭。接受記者采訪時(shí),陳佩斯說(shuō),當(dāng)時(shí)轉(zhuǎn)型話(huà)劇,既是有將微型喜劇變成“大喜劇”的需要,也是選擇一種“心情舒暢”的生活狀態(tài),而假設(shè)有一天春晚的氛圍能有所改觀,自己是否參與還要“看時(shí)間”。因?yàn)閺摹锻袃骸纷畛跬鼗摹跋矂∈袌?chǎng)”,到即將面世的新作《阿斗》轉(zhuǎn)做歷史題材,“大喜劇”之路的確是越來(lái)越順暢了。
改編外國(guó)喜劇會(huì)“丟分”
新京報(bào):你先前的作品走的都是草根路線,也獲得了市場(chǎng)認(rèn)可,為什么這次要轉(zhuǎn)型?又為什么選擇劉禪這個(gè)題材?
陳佩斯:古裝戲只是我的一次新嘗試,可能最大的不同就是語(yǔ)言上會(huì)有半文半白的感覺(jué),至于以后還會(huì)不會(huì)繼續(xù)走古裝路線,先看看再說(shuō)吧。我們不是選擇劉禪樂(lè)不思蜀這一段,而是選兵臨城下的段落。他的抉擇關(guān)乎幾十萬(wàn)人的性命。這個(gè)人物在歷史上雖然有小的提法,但幾乎已經(jīng)有定論,那就是“扶不起的阿斗”,所以這次我也算自己給自己出難題吧。
新京報(bào):這兩年有很多國(guó)外的經(jīng)典舞臺(tái)劇被國(guó)內(nèi)人改編,比如上海來(lái)的《藝術(shù)》,郭冬臨、大山演的《超級(jí)笨蛋》,你怎么看這些外國(guó)經(jīng)典的作品?
陳佩斯:你說(shuō)的這些我都看過(guò),有時(shí)間我就會(huì)去看舞臺(tái)劇。在我看來(lái),改編國(guó)外的作品,從文化、語(yǔ)言、事件上來(lái)說(shuō)一定都與我們自己的喜劇不一樣,因?yàn)橥鈬?guó)戲劇很多語(yǔ)言是用漢語(yǔ)無(wú)法描述的。我們自己寫(xiě)劇本深有體會(huì),比如即興的對(duì)話(huà),沒(méi)法呈現(xiàn)出來(lái),它只屬于舞臺(tái)藝術(shù),當(dāng)它變成劇本的時(shí)候已經(jīng)全走樣了,再翻譯過(guò)來(lái)再次從形式上變形。這種改編作品必然和觀眾產(chǎn)生距離,我稱(chēng)之為“丟分”。
現(xiàn)在是我最成熟的時(shí)候
新京報(bào):這些年你的舞臺(tái)劇很成功,有沒(méi)有統(tǒng)計(jì)過(guò)收益?還有回頭做電影的打算嗎?
陳佩斯:成功與否不是我自己說(shuō)的。起碼如今的狀態(tài)給了我嶄新的天地,而且做得心情舒暢,F(xiàn)在看看七年前的我,完全是在拓荒,因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒(méi)有市場(chǎng)可言,都是“工程話(huà)劇”。我在小品藝術(shù)中獲得許多經(jīng)驗(yàn),需要把微型喜劇話(huà)劇變成完整的喜劇話(huà)劇。沒(méi)想到嘗試了這些年,直接拉動(dòng)的票房就達(dá)到了6000萬(wàn)元。其實(shí)電影也不是不做,我正在籌備將《陽(yáng)臺(tái)》改編成電影,讓更多人看到我的喜劇藝術(shù)。
新京報(bào):從《托兒》到《阿斗》,你最大的變化在哪里?
陳佩斯:胡子更少了,皺紋也多了,年齡也大了,但精力越來(lái)越充沛,越來(lái)越旺盛,而且突然看到前面有那么寬廣、那么長(zhǎng)的路要走,很有感觸啊!我覺(jué)得現(xiàn)在是我最成熟的時(shí)候。其實(shí),對(duì)于我來(lái)說(shuō),把微型喜劇變成大喜劇還處在探索階段。但我們逐漸摸索出了規(guī)律,并且不斷變化。比如《陽(yáng)臺(tái)》和《托兒》比較,前者的動(dòng)作線就更加復(fù)雜,這就好比織布,線索多了,在相互交錯(cuò)的時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)很多讓你意想不到的東西,所以這是個(gè)技術(shù)活,它帶動(dòng)我們不斷成長(zhǎng)。
選擇話(huà)劇也是選擇快樂(lè)
新京報(bào):你說(shuō)如今做得心情舒暢,以前的小品和電影中找不到這種感覺(jué)嗎?
陳佩斯:小品開(kāi)拓時(shí)期,心情也很舒暢,盡管很艱難,但創(chuàng)作氛圍特別好,但當(dāng)它逐漸成為一個(gè)品牌,劇組的氛圍就變了,愉快自然也少了。而且有一級(jí)級(jí)的審查,逐漸會(huì)讓你感覺(jué)到人格上不被尊重,那些人不承認(rèn)你這是創(chuàng)作,是智慧,只用尺子去量。所以當(dāng)你的藝術(shù)創(chuàng)作每天沒(méi)完沒(méi)了被人用來(lái)量時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn)失去了快樂(lè),這樣你就要問(wèn)為什么,然后再回答自己,選擇如何活著,所以我選擇了話(huà)劇。
新京報(bào):假設(shè)有一天春晚的氛圍能讓你找到你上面說(shuō)的快樂(lè),你會(huì)參與嗎?
陳佩斯:還要看時(shí)間吧。如今我自己這條路已經(jīng)走得很順暢了。其實(shí)我是時(shí)刻都和觀眾在一起的。比如每當(dāng)他們看到我過(guò)去留下的節(jié)目,都是我在和他們對(duì)話(huà),而新的對(duì)話(huà)在舞臺(tái)上。
記者 天藍(lán)