今年是中國(guó)話劇誕生百年，上海話劇舞臺(tái)上引進(jìn)劇格外紅火。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅在話劇中心和大劇院上演的引進(jìn)話劇就在50臺(tái)以上。但隨著數(shù)量的增長(zhǎng)，引進(jìn)話劇中濫竽充數(shù)的情況也日益嚴(yán)重，引起不少專家和觀眾的疑慮與不滿。

　　“新”與“好”難掛鉤

　　亞洲當(dāng)代戲劇季策劃人喻榮軍承認(rèn)，他們展示的劇目是海外最當(dāng)代的、最新的作品，但不一定是最好的、質(zhì)量最高的作品。對(duì)此，上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)的評(píng)委公開(kāi)質(zhì)疑，既然“最新”與“好”掛不起鉤來(lái)，那么引進(jìn)還是要講質(zhì)量，寧缺勿濫，千萬(wàn)不能不負(fù)責(zé)任地拉進(jìn)籃里就是菜。觀眾們也批評(píng)，一些打著“先鋒”或“實(shí)驗(yàn)”旗號(hào)的引進(jìn)劇質(zhì)量低劣，如某部根據(jù)杜拉斯作品改編的話劇，玩起了所謂解構(gòu)游戲，用晦澀的肢體和斷裂的獨(dú)白取代劇情，網(wǎng)友小焱兒看后直言：“這既不‘杜拉斯’，又失去了戲劇本該有的張力和表現(xiàn)力，失去了話劇應(yīng)有的感覺(jué)�！边�有個(gè)別所謂實(shí)驗(yàn)互動(dòng)的劇目，把真實(shí)生活的場(chǎng)景引入了劇場(chǎng)，只強(qiáng)調(diào)觀眾參與。南京大學(xué)呂效平教授在看后批評(píng)：“把戲劇和生活等同，只會(huì)使戲劇失去高于生活的表現(xiàn)力。”

　　不實(shí)宣傳有誤導(dǎo)

　　對(duì)引進(jìn)劇的夸大其辭與不實(shí)宣傳，也誤導(dǎo)了觀眾。如某英國(guó)劇團(tuán)今年來(lái)滬，在主辦方的中文廣告中稱，該劇組是“英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的演員陣容”，該劇目被英國(guó)媒體評(píng)為“近年來(lái)最棒的莎劇”。但多數(shù)觀眾在看戲后卻不以為然，認(rèn)為它總體水準(zhǔn)與皇家莎士比亞劇團(tuán)不符，更難稱近年最佳。記者調(diào)查后得知，其實(shí)該團(tuán)中只有少數(shù)演員曾供職于皇家莎士比亞劇團(tuán)，英國(guó)多數(shù)媒體對(duì)該劇的評(píng)價(jià)也大多有所保留，并未到“近年來(lái)最棒”的程度。英國(guó)廣播公司的評(píng)論就指出：“這斷然不是完美的制作……卻是非常令人愉快的一晚�！睂＜覀冎赋觯�這種斷章取義、實(shí)用主義的廣告式宣傳，有百害而無(wú)一利。濫用“頂級(jí)”、“經(jīng)典”、“獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)”等修飾語(yǔ)，故意放大劇團(tuán)地位與劇目品質(zhì)的做法，在失去市場(chǎng)信用的同時(shí)，損害的將是引進(jìn)劇的整體聲譽(yù)。

　　引進(jìn)門檻還太低

　　在馬蘭花排演廳，一位年輕的家長(zhǎng)在觀看《膽小鬼》后表示：“這樣的演出觀念老套，節(jié)奏拖沓，水平又不高，怎么會(huì)引進(jìn)的？！”在安福路話劇大廈，一位常年來(lái)此看戲的資深話劇迷也感慨道：“現(xiàn)在上海的各類演出實(shí)在太鬧猛了，國(guó)際兒童戲劇節(jié)后是國(guó)際小劇場(chǎng)戲劇展演，上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)剛開(kāi)始，又來(lái)了亞洲當(dāng)代戲劇季，而且一下子就推出了10余個(gè)國(guó)家和地區(qū)的21臺(tái)話劇。數(shù)量是多了，但質(zhì)量卻不敢恭維，讓我們選擇也沒(méi)有方向，現(xiàn)在看引進(jìn)劇就像買彩票一樣，似乎也要賭一把，看運(yùn)氣。”上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)強(qiáng)調(diào)，國(guó)際戲劇交流要講質(zhì)量、重實(shí)效，打造高水準(zhǔn)作品的展示平臺(tái)。主辦方絕不能為了追求所謂規(guī)模效應(yīng)而把門檻放得太低，讓一些質(zhì)量不高的引進(jìn)劇蒙混進(jìn)來(lái)。(記者 端木復(fù) 實(shí)習(xí)生 杜成靚)