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文／寄丹 「第四大男高音」的發(fā)現(xiàn)
其實(shí)，早在1995─1996年間，戴玉強(qiáng)就已經(jīng)是歌壇的佼佼者了。他在第七屆全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽、全國聲樂比賽、全國歌劇觀摩演出、首屆日本靜岡國際歌劇比賽四個(gè)全國和國際性的聲樂、歌劇賽事中獲獎(jiǎng)，并獲得文化部授予的「文華表演獎(jiǎng)」，總政授予的「全軍新作品表演獎(jiǎng)」。他被評(píng)論界認(rèn)為是一個(gè)兼具中國民族歌劇演唱實(shí)力和外國經(jīng)典歌劇演唱實(shí)力的難得的歌劇演員。 但是戴玉強(qiáng)真正「熱」起來，卻是在「世界三大男高音」經(jīng)紀(jì)人公司來北京考察之后。帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯6月下旬在紫禁城放歌，需要中央歌劇院交響樂團(tuán)的演奏配合。該公司副總裁在考察中央歌劇院交響樂團(tuán)時(shí)，歌劇院安排戴玉強(qiáng)和著樂隊(duì)及合唱團(tuán)演唱了兩首歌，一首是歌劇《藝術(shù)家的生涯》里的《冰涼的小手》，這段詠嘆調(diào)難度很高，被認(rèn)為是「男高音的試金石」；另一首是歌劇《圖蘭多》里著名的《今夜無人入睡》。戴玉強(qiáng)兩曲唱罷，不料那位副總裁已聽得掉下眼淚。 副總裁回去后就向「世界三大男高音」的經(jīng)紀(jì)人經(jīng)紀(jì)公司總裁魯?shù)浪雇扑]戴玉強(qiáng)。魯?shù)浪蛊鸪醪⒉辉谝�，可是�?dāng)他聽到CD里戴玉強(qiáng)的歌聲時(shí)，不禁愣住了。他說他從來沒有聽見過這么像帕瓦羅蒂的聲音。而帕瓦羅蒂聽了之后，甚至不相信這竟是一位中國人。 在之后該公司與中國中藝公司舉行的新聞發(fā)布會(huì)上，魯?shù)浪雇嘎读艘粋�(gè)爆炸性的消息──他們可能在中國找到了世界「第四大男高音」，這個(gè)人就是戴玉強(qiáng)。該公司將以計(jì)劃性的國際運(yùn)作方式包裝推出戴玉強(qiáng)。 于是媒體開始稱戴玉強(qiáng)是「帕瓦羅蒂的接班人」。 戴玉強(qiáng)就這么「熱」起來了。 父親是個(gè)「大嗓門」 戴玉強(qiáng)唱歌能唱到今天這一步，連他自己也覺得不可思議。追根溯源，可能跟父親有點(diǎn)關(guān)系。父親是個(gè)老八路，1942年的老黨員，天津解放時(shí)，組織上安排他當(dāng)河西區(qū)區(qū)長，他沒去，回家當(dāng)農(nóng)民，他的家在河北文安縣。父親和村里別的農(nóng)民不同的是：他有一副出了名的大嗓門，「大嗓門」就是人們給他的綽號(hào)。他唱河北梆子，唱京劇，唱民歌，他是一個(gè)高大英俊的鄉(xiāng)村歌手。戴玉強(qiáng)承襲了這一點(diǎn)。 據(jù)說要成為一個(gè)像戴玉強(qiáng)這樣能完美地演繹世界經(jīng)典歌劇的一流演員，他必須從幼年起就接受音樂訓(xùn)練，好像中國的戲曲演員一樣也是要講「童子功」�？墒俏覀冞@個(gè)未來的歌劇王子，他已經(jīng)7歲了，除了時(shí)不時(shí)聽他大嗓門的父親吼幾嗓子，很少聽見有什么可以稱之為音樂的東西。雖然他是兄弟姐妹中的老小，但既然已經(jīng)7歲了，就得干農(nóng)活了，打豬草、砍柴、養(yǎng)兔……也許正是這種艱苦生活的磨煉，使戴玉強(qiáng)在日后追求藝術(shù)的道路上不畏艱苦。 戴玉強(qiáng)高中畢業(yè)后考上北京煤礦學(xué)校學(xué)建筑。學(xué)校大喇叭里播放的《祝酒歌》、《再見吧，媽媽》、《泉水響叮咚》等歌曲聽多了，他都能唱。這個(gè)學(xué)建筑的小伙子這時(shí)候心里崇拜的是關(guān)貴敏、李雙江、吳雁澤。聽說有演唱會(huì)，不管多遠(yuǎn)，都想法去看。去時(shí)坐地鐵，回來地鐵已停了，就跑步回學(xué)校。好在長跑也是他的長項(xiàng)，他一直堅(jiān)持長跑鍛煉，拿過北京市中專運(yùn)動(dòng)會(huì)長跑冠軍。在京八大藝術(shù)院校運(yùn)動(dòng)會(huì)3000米記錄是他保持的。 有一次學(xué)校搞文藝晚會(huì)，班里要出個(gè)節(jié)目，大家就把他推上了臺(tái)。那是戴玉強(qiáng)第一次走上舞臺(tái)，清唱，他緊張得兩腿打抖，一開口就唱跑了調(diào)。但是他畢竟從此走上了舞臺(tái)。在日后的文藝匯演中，他獲得京西礦務(wù)局文藝匯演二等獎(jiǎng)。 北京是他心中的維也納 戴玉強(qiáng)從煤礦學(xué)校畢業(yè)后，分配到煤炭部山西太原，古交礦區(qū)建安公司的建筑隊(duì)當(dāng)技術(shù)員。那時(shí)月薪只有32元，上班3個(gè)月后，幾個(gè)同學(xué)湊錢買了一臺(tái)收錄機(jī)，戴玉強(qiáng)從此就跟著收錄機(jī)學(xué)唱。這期間，戴玉強(qiáng)偶然結(jié)識(shí)了京城名醫(yī)孔伯華的孫子孔令訓(xùn)，孔令訓(xùn)是名醫(yī)也是音樂發(fā)燒友，他收藏有很多意大利歌劇的膠木唱片，他給戴玉強(qiáng)翻錄了一盤意大利著名歌劇演員斯苔芳諾演唱的歌曲，戴玉強(qiáng)第一次知道了有美聲這種唱法。他照葫蘆畫瓢學(xué)會(huì)了《我的太陽》。 轉(zhuǎn)眼在建筑隊(duì)一年，他干得不錯(cuò)，20歲的他被提升為副隊(duì)長�？墒�，沒過多久，山西省歌舞劇院召學(xué)員班，委托中央戲劇學(xué)院代培。戴玉強(qiáng)考上了。 戴玉強(qiáng)辭去了建筑隊(duì)的工作，到中央戲劇學(xué)院學(xué)歌劇表演。 1985年2月19日，戴玉強(qiáng)永遠(yuǎn)記得這個(gè)日子，22歲的他上了第一堂聲樂課。22歲是一個(gè)年輕的數(shù)字，可是對(duì)于學(xué)聲樂來說，卻實(shí)在是太遲了些。
讀學(xué)員班生活費(fèi)要全部自理，戴玉強(qiáng)靠打工糊口，他利用課余時(shí)間幫裝修公司搞預(yù)算、監(jiān)工、裝飾裝修，后來還在北京昌平沙河鎮(zhèn)開了一家小裝修門市部。住的是租著人家樓梯下的半間房，只能放下一張折疊床；吃的幾乎頓頓是半張烙餅加一根黃瓜。
家住「夾皮溝戴公館」 戴玉強(qiáng)一門心思要考回北京。這期間，他考過空政歌舞團(tuán)，也考過中央音樂學(xué)院，都沒考上。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，有位老師把他介紹給總政歌劇團(tuán)招生組，這回，中了！ 戴玉強(qiáng)背著一個(gè)書包進(jìn)了北京，此時(shí)他身上只有7元錢。他在總政歌劇團(tuán)一個(gè)廢棄的倉庫里住下了，在積滿塵土堆著些舊道具的倉庫里，舊景片圍出十幾平方米，演戲的平臺(tái)拿來當(dāng)床，就算一個(gè)家了。戴玉強(qiáng)卻感到滿足，愜意，他揮筆在墻壁題上：「夾皮溝戴公館」。 1991年8月，戴玉強(qiáng)被選送解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。上課之余，他到歌劇學(xué)校排歌劇，到北京大酒店大堂唱意大利民歌。從1小時(shí)薪酬18元唱到1小時(shí)50元，他成為頗有名氣的酒店歌唱家。戴玉強(qiáng)說，這一段最大的收獲是得到了鍛煉，這期間，戴玉強(qiáng)開始在一些全國范圍內(nèi)的聲樂比賽中拿獎(jiǎng)，不過時(shí)勝時(shí)敗。在天津舉辦的華北之春音樂節(jié)上，抽簽為一號(hào)選手的他，參賽中竟得了個(gè)倒數(shù)第一。當(dāng)時(shí)同臺(tái)比賽的有著名歌手張也。 1995年夏天，中央歌舞劇院排《圖蘭多》，向全社會(huì)選演員。歌劇《圖蘭多》是意大利著名作曲家普契尼的最后一部力作，全劇音樂優(yōu)美，場(chǎng)面宏大，氣勢(shì)輝煌，是當(dāng)今世界上最受歡迎的著名歌劇之一。 然而作曲家也留給后人一個(gè)極大的難題，能夠完整準(zhǔn)確地演唱?jiǎng)≈心信鹘堑难輪T，在世界范圍內(nèi)都是鳳毛鱗角。該劇在創(chuàng)作上有意識(shí)地突破了意大利傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法和規(guī)律，運(yùn)用了大量的不協(xié)和音程，音調(diào)很高，演員要持續(xù)不斷地迸發(fā)出結(jié)實(shí)雄壯的高音，幾乎超出了人聲所能承受的極限，這就要求演員必須具備全面的音樂修養(yǎng)、扎實(shí)的基本功和高超的發(fā)音技巧。 中央歌舞劇院為了保證演出質(zhì)量，決定首次全部用意大利文演唱，首次在全國范圍內(nèi)對(duì)主要角色采取招聘制。 已經(jīng)選過一輪，戴玉強(qiáng)才從朋友那里得知此事。 朋友說，你不試試？ 戴玉強(qiáng)說，我行嗎？ 你行。朋友說。 就這一句話，戴玉強(qiáng)去了。試試的結(jié)果，他進(jìn)了演員學(xué)習(xí)組。 每天，戴玉強(qiáng)從家里騎25分鐘自行車，把車存到地鐵；坐25分鐘地鐵，再步行10分鐘，到中央歌劇院。有時(shí)一天跑兩趟，路上就要花4小時(shí)。在長達(dá)4個(gè)月的學(xué)習(xí)和排練后，他脫穎而出，成為正式演員。 中國有了自己的卡拉夫 1995年11月17日，《圖蘭多》在北京世紀(jì)劇院正式拉開帷幕。戴玉強(qiáng)永遠(yuǎn)記得那個(gè)時(shí)刻，激動(dòng)，興奮，緊張，這之前他已經(jīng)一夜沒有合眼，臨到上場(chǎng)了，他心里發(fā)怯，簡直就不敢上臺(tái)。音樂逼近的最后一刻，他才一咬牙：豁出去了！他很快就找到了感覺，全情投入，盡情發(fā)揮。 戴玉強(qiáng)的演唱令觀眾大為震驚，他以出色的音樂悟性、嫻熟的表演技巧和對(duì)角色的深刻理解，把卡拉夫的性格特徵及其王子的貴氣和豪氣，刻劃得入木三分。戴玉強(qiáng)聲音飽滿結(jié)實(shí)，情感充沛。當(dāng)唱到「驕傲的公主，我要用熱情使你的愛情之火燃燒」時(shí)，清澈嘹亮的高音像一束穿越云層的燦爛陽光，飛射到劇場(chǎng)的每一個(gè)角落，給觀眾以極大的滿足。在全劇最精彩、最著名的詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》中，整個(gè)唱腔速度舒緩，寬廣而連貫，多次在高音上持續(xù)行進(jìn)，最后在能量幾近耗盡的時(shí)候，還要迸出一個(gè)強(qiáng)度和難度足以穿透整個(gè)大樂隊(duì)的高音。當(dāng)戴玉強(qiáng)演唱到這里時(shí)，觀眾都屏住了呼吸。在最后一個(gè)激動(dòng)人心的高音結(jié)束時(shí)，劇場(chǎng)內(nèi)沸騰了，人們?yōu)榇饔駨?qiáng)的成功而歡呼、鼓掌。 是夜，國內(nèi)老中青幾代歌劇演員都在場(chǎng)，他們激動(dòng)地議論：「哪蹦出這么個(gè)傻小子，唱這么好！一招一式滿像那么回事！」 著名聲樂教育家吳其輝說：「看完演出我非常激動(dòng)，中國終于有了自己的卡拉夫。當(dāng)初聽說國內(nèi)要排此劇，我始終用懷疑的眼光觀望著，沒想到戴玉強(qiáng)的表現(xiàn)如此精彩，無論演唱技巧還是語言風(fēng)格，都非常的意大利。像這樣有規(guī)格的聲音，我只有在斯卡拉歌劇院才能聽得到�！� 而第二天的報(bào)紙上，記者是這么描述當(dāng)時(shí)整個(gè)劇場(chǎng)的氣氛的：「如果此時(shí)有人在世紀(jì)劇院劃根火柴，那么世紀(jì)劇院準(zhǔn)要燒著了�！� 從此戴玉強(qiáng)一發(fā)而不可收拾，10部西洋經(jīng)典歌劇他演了六七部──普契尼的《繡花女》中飾魯?shù)婪�，威爾第的《弄臣》中飾杜卡公爵，普契尼的《圖蘭多》中飾卡拉夫，威爾第的《游吟詩人》中飾曼利柯，威爾第的《茶花女》中飾阿爾弗萊多，比才的《卡門》中飾唐豪塞，馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》中飾圖里杜。 我只是從最小的演出做起
談到他的成功，戴玉強(qiáng)感慨良多，他說── 我認(rèn)為成功的因素，首先是胸懷。一是要有承受挫折失敗的胸懷，二是要有容忍別人的胸懷，三是要有原諒別人的胸懷。 其二，心態(tài)很重要。我到今天也沒有自認(rèn)為了不起。干我們這行，要是老覺著自己是「星」啊、「腕」啊，就不對(duì)了。其實(shí)就像打字員、公務(wù)員、清潔員一樣，演員也不過就是一門職業(yè)。你如果是這樣的心態(tài)，你在演藝和待人接物中就會(huì)看得開，別人跟你接觸也容易，事情才能合作得愉快。我不跟人爭(zhēng)，只跟自己爭(zhēng)。搞藝術(shù)的人是靈魂工程師，要保持孩子般的心靈，沒有陰暗面，才能到舞臺(tái)上表現(xiàn)真善美。 另外是文化水平。我只要有機(jī)會(huì)就讀書學(xué)習(xí)。我愛好文學(xué)、喜歡欣賞繪畫，這些對(duì)我唱歌都有幫助。有些圈內(nèi)人，唱美聲的看不起唱通俗的，唱通俗的看不起唱民族的。我不，我都學(xué)。古今中外，只要好的我都學(xué)。我曾拜眾多的聲樂名家為師，其中有顏可婷、韓德章、馬秋華、金鐵林、吳其輝等，尤其是金鐵林、馬秋華夫婦，無論是演唱還是做人，都給我很大的幫助。所有出版過錄音帶的男高音歌唱家，我都有他們的資料，我研究他們?yōu)槭裁茨軌虺雒�，嗓子好的出名，嗓子不好的為什么也能夠出名？他們都是我的老師�?/p> 最后一點(diǎn)，我豁得出去，或者說是有奉獻(xiàn)精神。我寧愿累死在舞臺(tái)上，也不愿平平淡淡過一生。在我走上藝術(shù)道路之前，我的家庭、同學(xué)和朋友全都與藝術(shù)無關(guān)，也沒有任何藝術(shù)之外的力量幫助我。我只是從最小的演出做起，做好，每一次都取得好的印象。我在30歲之前，一到關(guān)鍵時(shí)刻就「掉鏈子」，參加大賽或重要演出前失眠，以致嗓音喑啞，無法演唱�！付堆澴印梗ㄍ却蚨叮�，都時(shí)有發(fā)生。太緊張了。有老師斷言我不是學(xué)意大利歌劇的料，放別人早該改行了，可我始終沒放棄。我不斷地和自己的內(nèi)心脆弱交戰(zhàn)，跌倒了，爬起來，在舞臺(tái)上站得更結(jié)實(shí)。 發(fā)展中國歌劇事業(yè)光吆喝不行 唱歌劇是賠本買賣。戴玉強(qiáng)常年擔(dān)任中央歌劇院的外勤演員，既不享受住房、工資等待遇，也從沒報(bào)銷過一張「的士」票或公共汽車、地鐵票。一部戲一排就是幾個(gè)月，他自己花錢向師長、朋友請(qǐng)教，而一場(chǎng)《圖蘭多》的演出報(bào)酬僅500元。戴玉強(qiáng)竟一部接一部地唱。為什么？ 戴玉強(qiáng)說，緣于自己對(duì)歌劇的鍾愛，發(fā)展中國歌劇事業(yè)光吆喝不行，事情要有人做。 老百姓說歌劇不好聽，這有文化背景差異的原因，歌劇是外來文化，但關(guān)鍵還是唱得好不好，我們應(yīng)從自身找原因，真正有實(shí)力，不管唱什么，唱好了，都會(huì)有人認(rèn)可。 「不可以用藝術(shù)來做交易�！勾饔駨�(qiáng)說。他甚至參加商業(yè)演出也從不砍價(jià)。因?yàn)槁爮膬?nèi)心的選擇，所以可以淡漠利益的回報(bào)�！父愀鑴∷囆g(shù)的人恐怕都有個(gè)魚和熊掌不能都要的問題，你不可能一門心思掙錢享受，同時(shí)又是個(gè)純粹藝術(shù)家、用全身心來演唱。說白了，你沒法一邊點(diǎn)著鈔票一邊惦著藝術(shù)，這里頭沒有中庸�！� 讓老百姓嘗到什么是魚翅 談到歌劇在中國的市場(chǎng)，這位歌劇王子充滿信心。他說，從歷史的角度看，民歌是農(nóng)業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，而歌�。òň﹦�、話劇等劇場(chǎng)藝術(shù)）是工業(yè)文明的產(chǎn)物，生產(chǎn)力提高了，物質(zhì)基礎(chǔ)雄厚了，才能蓋豪華的歌劇院。只有坐到歌劇院里面才能真正感受到歌劇的魅力。P0PMUSIC則是有了電視、音響的信息時(shí)代的產(chǎn)物。當(dāng)今中國，是農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明、信息時(shí)代相交織的社會(huì)，因此才有民歌、美聲、通俗的百花齊放的共存。隨著物質(zhì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，觀眾文化水平不斷提高，劇場(chǎng)藝術(shù)必定會(huì)有大的發(fā)展。眼下全國最大的交響樂市場(chǎng)在珠江三角洲，全國一半以上的這類演出在珠三角，而不在北京、上海。明白了這一點(diǎn)，我們就會(huì)有信心，就會(huì)耐得住寂寞，就不會(huì)操之過急。隨著上海大劇院、國家歌劇院、廣州歌劇院蓋起來，觀眾肯定會(huì)多起來。不用懷疑這種藝術(shù)的生存能力。有位農(nóng)民企業(yè)家說，聽了戴玉強(qiáng)的歌劇以后，才真正品味到了魚翅與粉絲不同。我想，關(guān)鍵是怎么讓老百姓知道什么才是真正的魚翅、嘗到魚翅、愛上魚翅。我們做演藝工作的不能總拿粉絲當(dāng)魚翅來對(duì)付觀眾，不然迷失了觀眾也迷失了自己。只要我們展現(xiàn)給觀眾的是高質(zhì)量的作品，我相信觀眾一旦坐進(jìn)來就不肯走，因?yàn)楦鑴∈歉璩囆g(shù)之最，是藝術(shù)的瑰寶。 一點(diǎn)補(bǔ)充：小夫妻10年沒吵過架 說到自己的家庭，戴玉強(qiáng)露出溫馨而滿足的笑容。他有一個(gè)充滿歡樂和幸福的家庭。他和妻子劉燕1990年相識(shí)，1993年結(jié)婚，小夫妻倆10年來從沒吵過架。他們有一個(gè)可愛的女兒。岳父岳母為支持戴玉強(qiáng)的事業(yè)，提前退休，幫他打理家務(wù)。而戴玉強(qiáng)的每場(chǎng)演出，妻子場(chǎng)場(chǎng)必到，她是一位頗有造詣的專業(yè)民歌演員，更是戴玉強(qiáng)最忠實(shí)的聽眾、最直接的批評(píng)家。這應(yīng)該也是他成功的因素之一吧。 尾聲：重新從最小的演出做起 據(jù)悉，「世界三大男高音」經(jīng)紀(jì)公司準(zhǔn)備與戴玉強(qiáng)簽約，用一年時(shí)間在英國對(duì)其進(jìn)行全方位培訓(xùn)包裝，之后推出戴玉強(qiáng)的專輯唱片，然后讓他參加著名的「帕瓦羅蒂和他的朋友們」音樂會(huì)全球巡演。第三步將讓他進(jìn)入國際歌劇舞臺(tái)，以國際運(yùn)作方式包裝推出戴玉強(qiáng)。 記者問及戴玉強(qiáng)未來的打算，他很低調(diào)地說：「未來是個(gè)未知數(shù)，重新來，重新學(xué)語言，重新踏入另一世界，因?yàn)槟莻�(gè)世界的人并不知道戴玉強(qiáng)，我得重新從最小的演出做起，朝最大的目標(biāo)努力。」 摘自《文化廣場(chǎng)》2001.7 |
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