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世界電影感染"性格缺陷癥" "奧斯卡"一向以美國為中心，對電影"氣象"的預(yù)報也一直是承上啟下的。在第74屆奧斯卡金像獎的激烈爭奪中，人物傳記片《美麗心靈》一口氣拿下包括最佳影片、導(dǎo)演、女配角、改編劇本在內(nèi)的四項大獎。影片取材于1994年獲得諾貝爾獎的天才數(shù)學(xué)家小約翰·福布斯·納什的生平經(jīng)歷，這位數(shù)學(xué)奇才在學(xué)術(shù)上傲視群雄的同時，卻飽受著嚴重的精神分裂癥的困擾，他的臆想、他的瘋癲，使他的事業(yè)幾經(jīng)波折，也讓深愛著他的妻子艾麗西亞飽經(jīng)風(fēng)霜。 一些因生活重壓而性格變形的人物，也頻頻亮相銀幕，并使飾演他們的演員及導(dǎo)演捧杯獲獎。如，從來都演"花瓶"角色的黑人女星海莉·貝瑞因在電影《怪獸舞會》的成功轉(zhuǎn)型而聲名鵲起。不僅獲得了第52屆柏林電影節(jié)的最佳女主角，而且贏得了第74屆奧斯卡影后的桂冠。 海莉·貝瑞在《怪獸舞會》中飾演十一年如一日去監(jiān)獄探望死囚丈夫且獨自撫養(yǎng)著賦有藝術(shù)氣質(zhì)的兒子的"活寡婦"萊蒂西亞，這是一個陷入精神困境的脆弱女子，一個被禁錮的靈魂，性格的變異使萊蒂西亞的生活失衡。海莉·貝瑞詮釋了這樣一個性格有缺陷的渴望掙脫枷鎖的古怪女子，因此脫穎而出。 去年柏林電影節(jié)，法國人奧塔爾·伊索里亞尼因為執(zhí)導(dǎo)影片《星期一早晨》獲得了最佳導(dǎo)演獎。他用影像塑造了被生活壓力折磨得筋疲力盡，有抑郁癥傾向的男主人公"文森特"：每個星期一早晨，文森特又開始他新一輪單調(diào)枯燥的生活。工廠、妻子、孩子、不斷重復(fù)著的矛盾和村莊里一成不變的一切都讓他窒息。他決心去看看外面的世界，尋找生活中失落的激情。在意大利，他徜徉在水城的旖旎風(fēng)光之中；在向往已久的埃及，他將拍攝的照片郵寄給妻兒。最后，他還是回到了家中，一如既往地叼著煙上班，日復(fù)一日地在停車道上留下他沾滿灰塵的臟拖鞋印……這樣的大膽與精辟，連評委都受到了感染。 在第59屆威尼斯國際電影節(jié)上，獲評委會大獎的俄羅斯影片《精神病院》，更是以精神病人來反襯現(xiàn)實的不正常。影片通過印古什邊境的一個國際精神病院，醫(yī)護人員在戰(zhàn)爭時扔下病人逃生，讓病人隨意生活的事件，尖銳地提出：到底什么地方是真正的瘋狂，是精神病院里邊，還是外邊，在今天的世界上，不正常的人到底是誰，從而凸現(xiàn)出戰(zhàn)爭比精神病院更瘋狂的主題。 韓國作家電影的代表人物李滄東也不甘落后，他憑《綠洲》奪得本屆威尼斯最佳導(dǎo)演獎，影片女主角文素利則獲得"馬斯特洛亞尼最佳新人獎"。 在《綠洲》中，文素利將患重度腦麻痹的女主角韓恭洙的精神蛻變過程表現(xiàn)得入木三分。為此，她接受了長達六個月的演技指導(dǎo)。影片中，韓恭洙愛上的假釋犯洪忠都，因醉酒駕駛導(dǎo)致恭洙的哥哥不幸死亡而被判入獄，他還是奸污恭洙的罪魁禍首，而他又不可救藥地愛上了恭洙。這種對健全人是不可思議的愛情，對于先天殘疾的恭洙更難以想象…… 這些表現(xiàn)性格缺陷者的影片，以其主人公獨特的生活經(jīng)歷和個性色彩，頻頻在國際電影節(jié)上得獎，多少反映出當今世界影壇的價值取向和創(chuàng)作傾向。 利弊：是做電影的人"病"了，還是看電影的人"病"了？ 這類影片中的主人公，都有性格上的缺陷，他們?yōu)楹问艿诫娪叭说膶檺勰兀?/p> 其實，塑造有"缺陷"的電影主人公，早已有之。1941年，天才導(dǎo)演奧遜·威爾斯在《公民凱恩》里，就讓人們見識到面臨危機的報業(yè)大王"凱恩"的心靈。而真正讓主人公把"缺陷美"發(fā)揚光大的電影，當推1994年的《阿甘正傳》，這個經(jīng)歷了美國現(xiàn)代史滄桑的小人物"阿甘"，是個智力有嚴重殘障的"天真漢"。 編導(dǎo)們樂于在電影里打造"殘缺"人物，是因為他們希望這些人物可以讓觀眾過目不忘，人物的性格缺陷有時正是現(xiàn)實生活的某種反映。然而，通過"造夢工廠"的加工，電影會比生活更完滿。因此，我們才能看到智力殘障和性格缺陷的人擁有神奇的愛情，他們在經(jīng)歷生活磨難后的鳳凰涅槃……這些奇跡，人們在生活中，也耳聞目睹，因此可以一而再、再而三地重演。 性格缺陷人物主宰的電影，也是現(xiàn)實生活的真實寫照�，F(xiàn)代人面臨高科技的迅猛發(fā)展，以及事業(yè)、家庭的層層重壓，由此產(chǎn)生的精神障礙，雖然不能與戰(zhàn)爭年代的艱難險阻相提并論，卻也是一些感情纖細、性格軟弱的普通人難以逾越的心靈鴻溝。有數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)代化程度越高的都市，患有抑郁癥或憂郁癥的人數(shù)越多，除了看心理醫(yī)生，在電影里尋找迷失的自我，未嘗不是一帖良藥。 然而，任何事情都有個"度"，超過了就會泛濫成災(zāi)，"性格缺陷"人物的電影太多，觀眾就會困惑："究竟是做電影的人'病'了？還是看電影的人'病'了？"我們很容易在西恩·潘主演的《我是山姆》中發(fā)現(xiàn)"阿甘"的影子，在《愛米莉的神奇命運》中尋見愛麗絲夢幻仙境的蹤影，還會在《天生殺人狂》里聞到30年前《雌雄大盜》的火藥味……電影制作者的功利心是希望人們走進電影院，為他們創(chuàng)造票房的佳績。 但是，要是沒有成熟的判斷力，編導(dǎo)們精心營造的這類電影很容易把一些少不更事的孩子們引入歧途。當年，就有家長把過于血腥暴力的《天生殺人狂》告上法庭，令奧立弗·斯通臉面無光。前不久，《蠢貨》在連連突破電影票房紀錄的同時，也傳來令人驚愕的消息：兩個美國少年效仿影片的情節(jié)，用酒精燒傷了他們鄰居的小孩……如果沒有心靈的防線，"性格缺陷"的電影很容易變成"病態(tài)電影"，這恐怕是人們不愿看到的。 （摘自《文匯報》）
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