中新社上海11月13日電 題：怎樣把中國(guó)水墨畫(huà)推向世界？

　　——專(zhuān)訪(fǎng)藝術(shù)家楊佴旻

　　中新社記者 陳靜

　　當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家楊佴旻致力于融通東西方繪畫(huà)“語(yǔ)言”，探索水墨畫(huà)的革新，開(kāi)辟當(dāng)代水墨畫(huà)藝術(shù)新境界，在色彩融合水墨畫(huà)方面卓有建樹(shù)。其繪畫(huà)實(shí)踐也為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在全球化背景下嘗試了新的路徑。近日，楊佴旻接受中新社“東西問(wèn)”專(zhuān)訪(fǎng)，闡述其在探索水墨畫(huà)跨文化復(fù)興之路上的感悟。

　　現(xiàn)將訪(fǎng)談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：水墨畫(huà)被視為中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)。從歷史角度看，為何會(huì)形成“由水和墨調(diào)配成不同深淺墨色”的風(fēng)格？

　　楊佴旻：在文人畫(huà)成為主流之前，中國(guó)畫(huà)是有色彩的，“丹青”曾特指色彩。唐代之前，中國(guó)畫(huà)非單色。到宋朝，畫(huà)家繪畫(huà)與文人畫(huà)并存，院體繪畫(huà)是典型的畫(huà)家繪畫(huà)，或者說(shuō)專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)。范寬的《溪山行旅圖》、張擇端的《清明上河圖》等代表了當(dāng)時(shí)專(zhuān)業(yè)繪畫(huà)水準(zhǔn)。

　　以士大夫?yàn)橹鞯奈娜水?huà)家崇尚禪悅之風(fēng)與道家無(wú)為理念，認(rèn)為唐時(shí)延傳而來(lái)的艷麗色彩俗不可耐。士大夫文人一般不曾受過(guò)專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)訓(xùn)練，但他們有很好的毛筆用墨書(shū)寫(xiě)能力，也因?yàn)樗麄冇幸欢ㄕ蔚匚?，其興趣導(dǎo)向得到推廣。于是他們筆下似與不似的繪畫(huà)逐漸成為主流。

　　此后，在“水墨為上”的觀(guān)念引導(dǎo)下，畫(huà)家們逐步放棄了色彩，形成以稀釋后不同濃淡墨色和線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的風(fēng)格。文人士大夫自?shī)首詷?lè)的畫(huà)作成為中國(guó)繪畫(huà)的“傳統(tǒng)”，原本正統(tǒng)的院體畫(huà)卻成為格調(diào)不高、匠氣的代名詞。

　　縱觀(guān)中國(guó)繪畫(huà)史，水墨畫(huà)盛于宋元，明清有續(xù)，延宕至今。文人畫(huà)家執(zhí)著于黑白之間，對(duì)色彩望而卻步。

　　文人繪畫(huà)盛行是否意味著中國(guó)畫(huà)徹底放棄了色彩？其實(shí)沒(méi)有。清代時(shí)，惲南田、任伯年、吳昌碩等畫(huà)家致力于復(fù)興色彩運(yùn)用；到20世紀(jì)，林風(fēng)眠、徐悲鴻、張大千、劉海粟、吳冠中等均在墨和色的運(yùn)用方面作出了不懈探索；在當(dāng)代，田黎明、盧禹舜等新一代畫(huà)家大膽進(jìn)行新的藝術(shù)嘗試。

　　色彩是任何繪畫(huà)的基礎(chǔ)，并非西洋繪畫(huà)所獨(dú)有，也屬于東方。還原中國(guó)畫(huà)的色彩，而非僅用墨色濃淡表現(xiàn)色彩變化應(yīng)是當(dāng)代畫(huà)家的一個(gè)使命。

　　中新社記者：您為何要進(jìn)行水墨畫(huà)的革新？其中有什么難題？

　　楊佴旻：長(zhǎng)久以來(lái)，文人畫(huà)特別注重中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性、輕視刻畫(huà)的特質(zhì)，讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)：中國(guó)畫(huà)、水墨畫(huà)就是畫(huà)個(gè)大概。禁錮于黑白世界，中國(guó)畫(huà)越來(lái)越難以和現(xiàn)代人，特別是年輕人產(chǎn)生共鳴。

　　在世界現(xiàn)代化的進(jìn)程中，中國(guó)畫(huà)一直處于觀(guān)望狀態(tài)，并在全球化和數(shù)字化的壓力下，呈現(xiàn)出“身份焦慮”：社會(huì)的變遷，傳統(tǒng)文人士大夫群體的不復(fù)存在，取而代之的是以文化館、畫(huà)院、大學(xué)、職業(yè)藝術(shù)家為主的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)和人群。那么千年來(lái)文人畫(huà)代替專(zhuān)業(yè)畫(huà)的情形也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)。

　　事實(shí)上，徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中、劉海粟等藝術(shù)大師都在不遺余力地推動(dòng)中國(guó)繪畫(huà)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。但是，和科技、文化、其它藝術(shù)形式相比較，中國(guó)畫(huà)的轉(zhuǎn)型顯然是滯后的。最直接的原因在于不少繪畫(huà)界人士心中有個(gè)根深蒂固的觀(guān)點(diǎn)：宣紙不近色。意思是，在宣紙上畫(huà)不了顏色或畫(huà)不好色彩。這已成為“百年難題”。這樣的觀(guān)點(diǎn)禁錮了人們?cè)谛埳蟿?chuàng)作的想象力，掣肘對(duì)創(chuàng)新的探索。

　　我希望通過(guò)自己的探索，讓水墨畫(huà)走向更廣闊的世界，產(chǎn)生更大的影響。

　　多年以來(lái)，繪畫(huà)界并沒(méi)有深入發(fā)掘中國(guó)畫(huà)、宣紙應(yīng)有的刻畫(huà)性。近幾十年來(lái)，我一直嘗試在宣紙上更好地呈現(xiàn)色彩。結(jié)論是：宣紙一樣能畫(huà)出美妙的色彩。水墨畫(huà)何以新生？關(guān)鍵還是運(yùn)用色彩觀(guān)念的轉(zhuǎn)變。我希望通過(guò)自己的不懈努力，把古老的中國(guó)繪畫(huà)由“方言”轉(zhuǎn)換為“世界語(yǔ)”。

楊佴旻作品《太行的早晨》。受訪(fǎng)者供圖

　　中新社記者：在繪畫(huà)領(lǐng)域，中西方應(yīng)如何彼此借鑒？

　　楊佴旻：無(wú)論在科技領(lǐng)域，還是在文化藝術(shù)領(lǐng)域，東西方如今無(wú)不需要彼此借鑒，相互融合，進(jìn)而發(fā)展。

　　在藝術(shù)世界中，不同文化和地域的元素應(yīng)該相互交融，構(gòu)建出前所未有的、全球化的視覺(jué)與思想新形式、新空間，才能成就令人矚目的藝術(shù)范例。進(jìn)入21世紀(jì)，畫(huà)家不應(yīng)再拘泥于東方和西方“二元對(duì)立”的話(huà)題，應(yīng)有一切為藝術(shù)所用，一切為創(chuàng)作的豐富性和有效性所用的觀(guān)念。

　　需要注意的是，祖先、前輩所創(chuàng)造的形式只能說(shuō)明過(guò)去；我們不能、也不應(yīng)該只囿于過(guò)去的形式，而更應(yīng)著眼于當(dāng)下和未來(lái)的發(fā)展。中國(guó)理應(yīng)創(chuàng)造更多新鮮、有活力的，能為世界所讀懂，屬于全世界的文化藝術(shù)成果。

　　我認(rèn)為，水墨畫(huà)藝術(shù)的“現(xiàn)代性”應(yīng)是融合中國(guó)的古典繪畫(huà)傳統(tǒng)、西方的現(xiàn)代繪畫(huà)“語(yǔ)言”及個(gè)體當(dāng)下處境三個(gè)方面。在創(chuàng)作中，我希望立足現(xiàn)代語(yǔ)境，超越國(guó)界和文化，超越自我，盡可能汲取各種思想資源，實(shí)現(xiàn)最佳組合。

　　中新社記者：繪畫(huà)界為何會(huì)提出“回歸傳統(tǒng)”？您如何看待“回歸傳統(tǒng)”這個(gè)話(huà)題？

　　楊佴旻：所謂的“回歸傳統(tǒng)”要看從什么視角去看。實(shí)際上人不可能回到過(guò)去，人類(lèi)只可以創(chuàng)造未來(lái)。

　　過(guò)去，我們的祖先已然創(chuàng)造了優(yōu)秀的文化藝術(shù)。對(duì)于水墨畫(huà)而言，作為中國(guó)藝術(shù)家，我們更應(yīng)該將中國(guó)畫(huà)元素傳播到世界更廣闊的范圍，去豐富藝術(shù)的世界，同時(shí)也要讓現(xiàn)代的藝術(shù)理念和技法反哺水墨畫(huà)的發(fā)展，才能實(shí)現(xiàn)文化的多方位交流和融合。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家創(chuàng)作的優(yōu)秀作品不僅應(yīng)展示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值，還應(yīng)通過(guò)跨文化的視角，探索和表達(dá)全球化背景下、人類(lèi)共同關(guān)心的主題。

　　中國(guó)畫(huà)由墨相向著色彩轉(zhuǎn)向，確實(shí)是近百年來(lái)中國(guó)畫(huà)家實(shí)踐中要解決的“難題”。林風(fēng)眠正是在濃墨與重彩的交融中求得了和諧。他所開(kāi)創(chuàng)的這一條路還在發(fā)展和成熟中，探索仍在繼續(xù)。目前，在中國(guó)畫(huà)壇，色彩風(fēng)格已經(jīng)是一個(gè)重要的創(chuàng)作方向，相信亦會(huì)成為未來(lái)中國(guó)畫(huà)的主流。

　　中新社記者：您的中國(guó)畫(huà)作品《遠(yuǎn)方》被梵蒂岡博物館收藏，從藝術(shù)角度而言，您認(rèn)為這有怎樣的意義？

　　楊佴旻：梵蒂岡博物館是世界最具影響力的博物館之一，我的作品《遠(yuǎn)方》被梵蒂岡博物館收藏，說(shuō)明他們對(duì)中國(guó)畫(huà)是肯定的、珍視的。

　　單色中國(guó)畫(huà)發(fā)展到了空前高度，出現(xiàn)了無(wú)數(shù)杰出作品。色彩應(yīng)成為未來(lái)中國(guó)繪畫(huà)影響世界的必由之路。我認(rèn)為，水墨畫(huà)的新舊不在于題材，而在于技法，在于畫(huà)家自身的靈魂。技法不是單純的繪畫(huà)技巧，不是簡(jiǎn)單的筆觸、肌理和色塊，而是駕馭畫(huà)面的韁繩。沒(méi)有新的技法，就沒(méi)有新的方向。(完)

　　受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：

　　楊佴旻，藝術(shù)家、詩(shī)人、榮譽(yù)爵士，文學(xué)博士。曾在世界多地舉辦個(gè)展，中國(guó)畫(huà)作品被梵蒂岡博物館、中國(guó)美術(shù)館、巴黎市當(dāng)代藝術(shù)庫(kù)收藏，著有畫(huà)冊(cè)、學(xué)術(shù)專(zhuān)著、詩(shī)集等。