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王家衛(wèi):關(guān)于《2046》和我的一切 

2004年09月20日 10:19

  昨天,《2046》在上海舉行了全球首映新聞發(fā)布會(huì)。雖然這部電影有梁朝偉、王菲、劉嘉玲等眾多明星加盟,但導(dǎo)演王家衛(wèi)似乎才是最大的明星。記者在新聞發(fā)布會(huì)后,對(duì)王家衛(wèi)進(jìn)行了專訪,讓他自己來闡述《2046》的一切。

  我不單是要重復(fù)《花樣年華》一部電影,而且是要重復(fù)所有的電影。

  記者(以下簡(jiǎn)稱記):《2046》中的人物和故事跟你以往的電影中有很多的對(duì)應(yīng)和延續(xù),它看上去更像“王家衛(wèi)電影的精選集”?

  王家衛(wèi)(以下簡(jiǎn)稱王):你可以把它看作是一次回顧。你很難說將來這些人物會(huì)不會(huì)在其他電影中出現(xiàn)。本來在《花樣年華》中有梁朝偉扮演的周慕云出現(xiàn),《2046》是同期拍攝的,到了這個(gè)階段,我一直都在想,他會(huì)不會(huì)碰到一個(gè)從前的人物,再碰到一個(gè)。很多人都說我是在重復(fù)自己,我說對(duì)啊,不單是要重復(fù)《花樣年華》一部電影,而且是要重復(fù)所有的電影。所以在《2046》中有一些場(chǎng)景和人物都來自《阿飛正傳》或者《重慶森林》,只是把他們放到了一個(gè)不同的題材里不同的環(huán)境里,看看他們是怎么樣一回事。

  記:雖然片名是《2046》,但影片似乎還是充斥著對(duì)上世紀(jì)60年代和舊上海的眷戀?

  王:我為什么那么愛拍上世紀(jì)60年代?第一,因?yàn)槲沂窃谶@個(gè)環(huán)境長(zhǎng)大的,我很熟悉,今天我已經(jīng)看不到這樣一個(gè)圈子,我感覺它消失了。所以我想把這樣一個(gè)形態(tài)在銀幕上還原,這是我個(gè)人的原因,就像我拍《花樣年華》的時(shí)候,我可以寫所有的菜單,讓工作人員準(zhǔn)備給演員吃。那個(gè)時(shí)代的上海人或者是外省人在我們的歷史中是一段空白,從來沒有人表現(xiàn)過這些人,好像今天的上海人經(jīng)過的路和他們的長(zhǎng)輩60年代的那批人的經(jīng)歷是完全不一樣的,那批上海人的懷念是30年代的上海,他們到香港之后想在那里重新塑造出一個(gè)舊上海的世界出來,那是一個(gè)很多人對(duì)上海的夢(mèng)想。其實(shí)對(duì)我來說,我最希望的就是在60年代的香港拍攝出40年代的上海。就像我拍的《愛神》原來的背景就是40年代的上海,但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)非典,只能在香港拍,沒辦法,就又變成了60年代。其實(shí)那個(gè)故事的情懷應(yīng)該發(fā)生在三十年代初四十年代末的上海,這樣整個(gè)故事才會(huì)完整。

  記:周慕云從《花樣年華》里吳哥窟的那個(gè)洞里,走進(jìn)了《2046》,他帶著無法舍棄的記憶,又在迎接新的希望,這種延續(xù)似乎很殘酷也很絕望?

  王:一個(gè)人經(jīng)過了一件事情,這個(gè)過程給他一個(gè)很大的包袱,他希望可以改變。但是他在改變的過程中,發(fā)現(xiàn)故意要去改變反而無法改變,他只有去接受。有時(shí)候我懷疑時(shí)間是不是在反過來走,其實(shí)很多東西都做完了,你只是把時(shí)間返回去的時(shí)候把這些東西拼接起來。就好像我拍《東邪西毒》的時(shí)候,這個(gè)故事的結(jié)局大家都知道,每個(gè)人物的終點(diǎn)都在原著里完成了。我要把前面的編出來,去配合這個(gè)結(jié)局。這是惟一有結(jié)局的電影。

  而拍攝其他電影的時(shí)候,從來都是讓人物自己去生長(zhǎng),到了某一點(diǎn)的時(shí)候,似乎可以結(jié)束了。所以我拍電影的時(shí)候總是感覺到那部電影是不是本來就在那里了。

  從那天開始,我就知道:完了,我肯定不是希區(qū)柯克。

  記:你是編劇出身,還曾經(jīng)在香港電影金像獎(jiǎng)上拿到了最佳編劇提名,很難想像之后為什么你的電影基本上沒有劇本,即使有劇本似乎也是形同虛設(shè)?

  王:我當(dāng)編劇的時(shí)候,希望作為編劇就把劇本寫好完整地交給導(dǎo)演,起碼要求自己劇本的內(nèi)容是明確的,你能想像象導(dǎo)演拍攝出來到底是什么樣子的。有些導(dǎo)演需要跟著劇本去拍,有些導(dǎo)演只是把劇本作為一個(gè)藍(lán)圖,然后在拍攝中自己創(chuàng)作。

  當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)候,一直都希望自己是希區(qū)柯克這種導(dǎo)演就好了,在編劇階段就把所有的意圖都理得很明確,在拍攝把它完善就可以了。但是從第一天拍戲開始,這個(gè)想法就破產(chǎn)了。當(dāng)時(shí)拍攝現(xiàn)場(chǎng)有些變化,做導(dǎo)演不光是要寫劇本,還要協(xié)調(diào)攝影等等工作,等我把這些工作都安排好已經(jīng)半夜了,累得不成樣子了,我當(dāng)時(shí)想既然早上九點(diǎn)開工,那么我六點(diǎn)起來修改一下就可以拿著完整的劇本去拍攝了,誰知道一覺醒來就已經(jīng)八點(diǎn)半了,趕到現(xiàn)場(chǎng)大家都看著你:劇本改成什么樣子了?于是我們先擺了一個(gè)鏡頭,然后就是一路拍一路改劇本。從那天開始,我就知道:完了,我肯定不是希區(qū)柯克。每一次拍電影我都會(huì)對(duì)自己說,下一次寫一個(gè)完整的劇本才開拍,但是每一次都是不成功的,雖然每一次我的劇本確實(shí)都寫了很多很多。

  記:但1980年代的時(shí)候,你一共寫了13個(gè)劇本,而且都是非常成型的劇本。

  王:那時(shí)候是一個(gè)實(shí)在的時(shí)代,香港電影剛剛開始新浪潮,當(dāng)時(shí)香港在模擬好萊塢的電影工業(yè)。我們剛開始學(xué)編劇的時(shí)候,一群年輕的編劇都坐在那邊,跟導(dǎo)演聊故事,聊到什么就去寫什么。編劇不單是你要會(huì)寫,你還要會(huì)聊,當(dāng)時(shí)沒有固定的工資,你要能夠把導(dǎo)演的想法寫成一個(gè)故事,賣掉故事才有錢。所以你必須要有講故事吸引人的本事,要什么電影都會(huì)寫,江湖片、恐怖片、悲劇、喜劇,我什么都寫過。所以對(duì)我來說,講一個(gè)故事,要一個(gè)完整的故事是很簡(jiǎn)單的一件事情,我可以坐下來跟你談,給你10個(gè)結(jié)局。

  記:《2046》有劇本嗎?

  王:其實(shí)《2046》我寫了厚厚一疊劇本。但人物和故事是否就是惟一的?尤其是你拍攝了3個(gè)月停下來,在6個(gè)月的時(shí)間里等待演員們檔期的時(shí)候,你會(huì)考慮到拍完的戲確實(shí)有其他可能性。就是這樣,我想往另一個(gè)方向走了,之前做的功夫可能就不太對(duì)了,我還要改。所以有人說我拍戲沒有劇本,我會(huì)說是沒有完整的劇本,但是我的劇本比誰的都厚,只是最后我都會(huì)否定自己。所以我一直相信每部電影都有自己的生命,不是你去創(chuàng)造它,而是它引導(dǎo)你去創(chuàng)造它。有時(shí)候你完全不了解,你為什么會(huì)在某天的某個(gè)時(shí)候拍了那個(gè)鏡頭,沒有什么特別的意義,可能因?yàn)槟銊偤孟氲搅四且稽c(diǎn),跟你故事卻是不搭界的?墒钱(dāng)你剪輯的時(shí)候,你要把故事和人物聯(lián)系起來的時(shí)候才發(fā)現(xiàn),原來這個(gè)鏡頭是很重要的。

  我拍電影很簡(jiǎn)單,沒有什么我一定要去表達(dá)的東西,我只是想去拍那些讓我有些感動(dòng)的事情。

  記:你電影中的人物,總是喜歡選擇一種自閉的方式來結(jié)束回憶,比如《花樣年華》里的周慕云對(duì)著樹洞傾訴秘密,《春光乍泄》里小張帶著黎耀輝訴說的磁帶到世界的邊緣,為什么喜歡這種自閉?

  王:我發(fā)現(xiàn)人與人之間的關(guān)系越來越疏離,每個(gè)人都有自己的世界,F(xiàn)在沒有那種樹了,但是有人選擇去酒吧,去酒吧里對(duì)著一個(gè)人講了一堆話就離開了,這樣一個(gè)人你可能以后還會(huì)碰到,也可能永遠(yuǎn)都不會(huì)碰到了。他可能跟你生活沒有什么關(guān)系,但是你需要傾訴。你在ICQ也是一樣,你平常收起自己,但是在網(wǎng)絡(luò)上卻可以無所顧忌,你為什么不能對(duì)身邊的人說呢,現(xiàn)在人多了很多顧忌,對(duì)人的信任沒有以前那么強(qiáng)了。

  我一直在做的事情或許就是展現(xiàn)這種現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)就是這樣。但是我們不能因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)就是這樣就越來越自閉,越來越悲觀。其實(shí)你要接受這些事情,并且在其中找到自己的樂趣,然后怎么樣把悲觀變成樂觀。就像癌癥,有些人得了癌癥就會(huì)沒有什么信心,因?yàn)樗X得自己很快就會(huì)死去,而有些人卻因?yàn)檫@樣變得更努力,不一定康復(fù),但是那一段時(shí)間對(duì)他而言可以過得很充實(shí)。

  我們必須要經(jīng)過這樣的過程,不能希望一切會(huì)越來越壞,也不能希望它一下就變好,重要的是怎樣在這個(gè)過程中找到你自己的空間,到最后怎樣去肯定你自己。

  記:這是不是一種宿命?

  王:不是宿命,這就是你生命中發(fā)生的事實(shí),你怎么能拒絕它呢。越去拒絕這件事情,它就會(huì)越明顯,到最后你就會(huì)知道這就是你生命的一部分。

  記:所以最后你只能選擇悲觀?

  王:其實(shí)我拍電影很簡(jiǎn)單,沒有什么我一定要去表達(dá)的東西,我只是想去拍那些讓我有些感動(dòng)的事情。因?yàn)榕碾娪暗臅r(shí)候你要有一個(gè)點(diǎn):你為什么要拍這部電影,這個(gè)故事為什么要這樣講。其實(shí)坐在機(jī)器后面的時(shí)候,你是第一個(gè)觀眾,你要看這個(gè)東西會(huì)不會(huì)打動(dòng)你,如果能打動(dòng)你,那就是你要拍的東西。而不是去比較這是不是最好,那是不是最好,永遠(yuǎn)都可以最好下去。這個(gè)過程中能夠打動(dòng)你的就是你的經(jīng)歷你的東西。這些東西是我們每天都碰到的,我們是有感受的。

  其實(shí)你只需要在一個(gè)地區(qū)里找到一群屬于你的觀眾,加起來就是一個(gè)整體。

  記:在香港這樣一個(gè)崇尚商業(yè)片的地方,很難想像你和你的藝術(shù)片怎樣在香港存活并且堅(jiān)持到現(xiàn)在的?

  王:第一是你要愿意去冒險(xiǎn),年輕的時(shí)候,很多事情人家這樣說,我偏不相信是這樣的。《阿飛正傳》的票房不好,所有人都說這個(gè)導(dǎo)演不能碰,因?yàn)樗且粋(gè)不商業(yè)的導(dǎo)演,但是我不相信,我不相信電影只有一種做法,還有我不相信觀眾只有一群。所以我就成立公司自己做,從編劇、導(dǎo)演、制作到發(fā)行,都是我自己做。其實(shí)你只需要在一個(gè)地區(qū)里找到一群屬于你的觀眾,加起來就是一個(gè)整體。所以有些人說他的電影是藝術(shù)片,是不商業(yè)的,但是結(jié)果卻未必是這樣的。

  還有,為什么藝術(shù)就是不能商業(yè)的,藝術(shù)和商業(yè)是兩回事,那是市場(chǎng)的劃分。你做一個(gè)導(dǎo)演,沒必要去想藝術(shù)還是商業(yè),你要想的就是把自己的東西做好。中國(guó)的一個(gè)問題就是分工不明確,導(dǎo)演什么都要做,拍得好壞、宣傳和票房都是他的事情。其實(shí)導(dǎo)演的角色就該像是做一個(gè)廚師或者是一個(gè)手工藝人,他負(fù)責(zé)把東西做好,怎樣去賣是另外的學(xué)問,另外的人該去做的。

  記:你對(duì)《2046》的票房有期望嗎?

  王:當(dāng)然有,因?yàn)槲椰F(xiàn)在的責(zé)任不光是導(dǎo)演,我還要對(duì)澤東公司、我的工作人員負(fù)責(zé),所以我當(dāng)然要考慮怎樣去找一個(gè)最好的方法來協(xié)助負(fù)責(zé)發(fā)行的人來做好這個(gè)事情。我不會(huì)說一個(gè)具體的數(shù)字,但是我對(duì)這個(gè)電影很有信心,它應(yīng)該有一定市場(chǎng)。

  來源:南方都市報(bào) 采寫:袁蕾

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