(聲明：刊用中國(guó)《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權(quán))
第一名：瓊瑤
瓊瑤阿姨絕對(duì)是排名第一的影響人物。她的愛(ài)情小說(shuō)塑造了整整一代人的愛(ài)情觀。
在瓊瑤筆下，愛(ài)情是無(wú)往而不勝的，可以依靠，可以寄托，可以創(chuàng)造，甚至驚天地泣鬼神�！爸灰辛藧�(ài)，一切困難都是能夠戰(zhàn)勝的，一切夢(mèng)想都是可以實(shí)現(xiàn)的�！边@個(gè)觀念在她的讀者中緩慢卻堅(jiān)固地深入人心，使他們對(duì)愛(ài)情有了過(guò)高的評(píng)價(jià)和期望，在她們心中，仿佛整個(gè)世界都是為了那些美麗的愛(ài)情而設(shè)置的道具與背景，可實(shí)際上，一個(gè)人的整個(gè)愛(ài)情不過(guò)是世界上微不足道的一粒塵土，雖然它也曾經(jīng)像一塊剔透的鉆石，然而用不了多久，就會(huì)被外界或自己污染——這才是它真實(shí)的命運(yùn)！當(dāng)一個(gè)少女從瓊瑤的故事里走出來(lái)，經(jīng)理了一場(chǎng)或幾場(chǎng)戀愛(ài)后嫁為人婦，相夫教子，她會(huì)感到，她是被瓊瑤騙了�？墒窍氲阶约函偪褡x她的書(shū)的那段時(shí)光，想到因?yàn)槭芰怂挠绊懚趹賽?ài)中所做的種種蠢事，她還是會(huì)付之一笑，她只是不再相信了——僅僅不相信而已。
第二名：張愛(ài)玲
“在茫茫人海中，時(shí)間的荒野里，遇到該遇到的人，不早已不也不晚一步，那么也沒(méi)有什么別的可說(shuō)唯有輕輕的問(wèn)一聲‘哦，原來(lái)你也在這’�！庇浀眯r(shí)候是極愛(ài)讀張愛(ài)玲的小說(shuō)的，雖然當(dāng)時(shí)不懂愛(ài)情，但也許是喜歡那份蒼涼吧！
張愛(ài)玲絕對(duì)是個(gè)聰明女子，在她筆下，人物的愛(ài)情是沒(méi)有青春、幻想、熱情和希望的，有的只是虛妄和蒼涼。大多是不可避免卻又看來(lái)極其自然的悲劇。她不敢向往未來(lái)無(wú)邊的荒涼和恐怖，于是只能在眼前的一點(diǎn)歡樂(lè)中尋找避難所。
張愛(ài)玲的小說(shuō)是極其精彩的，她小說(shuō)里的愛(ài)情也是極其精彩的�？墒沁@種精彩不是可以拿來(lái)玩味的。在她這里，你不能逃避人生的蒼涼和愛(ài)本身的虛幻、悲苦，那些喜歡讀張愛(ài)玲小說(shuō)的女子，讀多了她的小說(shuō)，想必也不會(huì)對(duì)愛(ài)情抱有過(guò)高的幻想，不會(huì)不對(duì)其中女主人翁的盲目引以為戒了。
第三名：徐志摩
徐志摩的情詩(shī)，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優(yōu)美，神思飄逸。美好而不實(shí)際。
記得讀徐詩(shī)，是在上初中的時(shí)候，90年代初，還很流行寫(xiě)情書(shū)，而我也總是引用幾句徐詩(shī)，送給傾心的女孩，現(xiàn)在回想起來(lái)也頗有些愜意！
在徐志摩生活的那個(gè)時(shí)期，徐的詩(shī)更能突出作者對(duì)婚姻自由、純潔的愛(ài)情的追求。所以往往帶有很多美妙的遐思。
徐志摩短短的一生，影響的又何止一代人的愛(ài)情？
第四名：三毛
三毛一度是流浪和愛(ài)綜合的化身。
三毛筆下更多的是寫(xiě)婚后的愛(ài)情，寫(xiě)她和荷西的故事，兩個(gè)人心心相印，朝朝暮暮，幾乎每個(gè)細(xì)節(jié)都浪漫而溫馨。比如他們各自有自己的屋子，給對(duì)方留足夠的空間，既可以相親相愛(ài)，又可以相敬如賓。在一般人嚴(yán)里和實(shí)際生活中，婚后的愛(ài)情基本上是種幻想，早晚被瑣碎的事相摩擦得支離破碎，維系而已，哪還敢奢望激情，然而身處撒哈拉大沙漠的三毛與大胡子荷西卻過(guò)著童話一般美麗的婚后生活，仿佛他們一直在熱戀……
三毛自殺了，她和荷西的愛(ài)情至今無(wú)人見(jiàn)證。也許，在許多喜歡三毛的人心里，他們始終愿意相信三毛的愛(ài)情就是那么美麗的。為什么不呢？為什么要在本已如此平庸無(wú)趣的生活中消磨掉對(duì)愛(ài)情的幻想？
第五名：金庸
其實(shí)和瓊瑤一樣，金庸筆下的愛(ài)情都是不現(xiàn)實(shí)的，而金庸的愛(ài)情故事都是撫慰成年人疲憊靈魂的童話。不論講武俠，還是講愛(ài)情，金庸都是個(gè)童話作家。所以當(dāng)萬(wàn)念俱灰的楊過(guò)在十六年后跳下碧水寒潭，走進(jìn)別夢(mèng)依稀的茅屋，對(duì)鏡感嘆時(shí)光易逝，華發(fā)易生的時(shí)候，一只纖纖玉手搭上他的肩頭：“不是你老了，是我的過(guò)兒長(zhǎng)大了�！弊x到這里，小龍女的那只手搭在了多少讀者的心頭，在一瞬間，我們都會(huì)相信“愛(ài)情永恒”的謊言。
第六名：王朔
誰(shuí)都知道王朔的愛(ài)情話本里，愛(ài)從來(lái)都不是生命的唯一，知識(shí)情感休閑的主打消費(fèi)。換一種莊重的表達(dá)方式，就是——在俗世物欲的喧囂中，一滴愛(ài)的眼淚滴落塵埃，在被瓦解的“崇高和永恒”的垃圾堆里，還有一朵情愛(ài)的野花在搖曳著，不愿被摧折。我們明知這是個(gè)圈套，還心甘情愿地鉆進(jìn)去。因?yàn)槲覀冎�，其�?shí)所有的愛(ài)情故事都是圈套，只是王朔明說(shuō)了而已。
第七名：痞子蔡
《第一次親密接觸》從網(wǎng)上走到網(wǎng)下，出了幾個(gè)版本，爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)的都是女人，女人開(kāi)始都是愛(ài)情的寵物，后來(lái)又都變成愛(ài)情的奴隸，所以說(shuō)女人在愛(ài)情中智商最低一點(diǎn)也不錯(cuò)。
這個(gè)故事很普通，但痞子蔡給了這個(gè)現(xiàn)代愛(ài)情很多有意思的嚼頭，比如：“……如果把整個(gè)太平洋的水倒出來(lái)，也澆不滅我對(duì)你的愛(ài)情的火焰。整個(gè)太平洋的水全都倒得出嗎？不行。所以我并不愛(ài)你�！苯枇薊時(shí)代的時(shí)髦，《第一次親密接觸》已經(jīng)成為一種符號(hào)、一種象征、一種認(rèn)同的依據(jù)。美眉+愛(ài)情+網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言+煽情，讀起來(lái)有滋有味，但千萬(wàn)別把這愛(ài)當(dāng)回事，就像你無(wú)法知道電腦那邊的美眉是不是妹妹一樣。
第八名：朱德庸
用最流行的四格漫畫(huà)解讀男女間說(shuō)不清的官司。
最流行的四格漫畫(huà)形式加上中國(guó)人特有的幽默和指揮，朱德庸走在各種各樣的媒體上，他在婚前畫(huà)關(guān)于婚姻生活的《雙響炮》，卻在婚后畫(huà)單身男女的《醋溜族》。那個(gè)身材變形，小頭大身，說(shuō)話酸了巴嘰，總被老公冷嘲熱諷的女人讓無(wú)數(shù)已婚女人恨恨不平卻又樂(lè)不可支，他說(shuō)：“婚姻是我一個(gè)所愛(ài)的人，為的是以后能全心全意的恨他�！倍凇洞琢镒濉分性挼膯紊硪淮鷧s是“最漂亮，但不一定整齊；愛(ài)新潮，但不一定時(shí)髦；愛(ài)賺錢(qián)，但更愛(ài)花錢(qián)；愛(ài)真理，但更愛(ài)欲望；盼望愛(ài)情，但又害怕束縛……”朱德庸不僅影響了新一代的女人，許多男人也為之動(dòng)心——說(shuō)的是實(shí)話呀。
第九名：王晶
用類似古惑仔世的愛(ài)情，應(yīng)到著信心人類的愛(ài)情觀！
電影對(duì)于現(xiàn)在的人們，絕對(duì)不亞于我小時(shí)候書(shū)本對(duì)人們的影響，因此電影里面的愛(ài)情故事往往會(huì)引導(dǎo)人們，尤其是新新人類們的愛(ài)情觀。
王晶的電影，武俠片占大多數(shù)。但是他的武俠片中絕對(duì)少不了愛(ài)情，而且都是那種江湖中的恩愛(ài)情仇。崇拜偶像和善于模仿，是我們這代人最大的特點(diǎn)，因此這種影響到底反面多還是正面多，社會(huì)上也一直爭(zhēng)論不休！
第十名：羅大佑
他的歌是愛(ài)情最高檔的品牌。在他的情歌里，我們聽(tīng)到的不是深愛(ài)的傾訴，而是至愛(ài)的箴言，真愛(ài)的經(jīng)典。從《閃亮的日子》到《滾滾紅塵》，從《戀曲1980》到《戀曲2000》，從《愛(ài)人同志》到《沉默的表示》，那雙“穿過(guò)黑發(fā)的手”撫摸了整整一代人滄桑的靈魂。那無(wú)法伴著卡拉OK演唱的長(zhǎng)長(zhǎng)的疊句仿佛是為現(xiàn)代人短暫的愛(ài)情所作的漫長(zhǎng)的注腳。實(shí)際上羅大佑所有的情歌都不單單在吟唱愛(ài)情，所以他所有的歌都可以當(dāng)作情歌來(lái)唱。
(文/俠名 摘自千龍網(wǎng))
