中原傳奇之《清明上河圖》

　　1951年初，剛成立不久的東北博物館開始著手整理、鑒定解放戰(zhàn)爭中留下的文化遺產(chǎn)。

　　在東北博物館臨時(shí)庫房里，當(dāng)書畫鑒定專家無意間打開一卷殘破的畫卷時(shí)，頓時(shí)，眼前為之一亮。難道這就是被歷代皇宮、貴族爭相收藏的稀世神品《清明上河圖》真跡嗎？

　　不久，這幅長卷被火速調(diào)往北京國家文物局進(jìn)一步鑒定。

　　《清明上河圖》真跡在問世后的800多年里，一直是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它曾經(jīng)五次進(jìn)入宮廷，四次被盜出宮，演繹出許多傳奇的故事……

　　1945年8月12日，就在日本宣布無條件投降的前三天，中國的末代皇帝愛新覺羅·溥儀一行人從東北長春逃至通化大栗子溝，準(zhǔn)備乘一架小型軍用飛機(jī)企圖秘密逃往日本。

　　7天后，小型軍用飛機(jī)載著溥儀在過沈陽機(jī)場短暫停留時(shí)，被我人民解放軍和蘇軍截獲。溥儀其隨身攜帶的一批珠寶玉翠、法書名畫也一同被軍隊(duì)收繳，歸東北銀行代為保管。

　　1949年7月7日，東北博物館也就是今天的遼寧省博物館在沈陽成立并開館，成為新中國第一個(gè)開放的博物館。經(jīng)東北人民政府領(lǐng)導(dǎo)陳云批示，將這批文物撥交博物館接收清點(diǎn)。

　　1951年初，年僅37歲的楊仁愷和研究室的同仁們接受了清點(diǎn)這批文物的任務(wù)。

　　這一天，負(fù)責(zé)對(duì)從各方收繳來的大量字畫進(jìn)行整理、鑒定的楊仁愷像往常一樣來到寒冷昏暗、條件艱苦的東北博物館臨時(shí)庫房。與其他館員一起在堆積如山的藏品中進(jìn)行撿拾鑒定。

　　在這些藏品中，有的書畫作品保持完好；有的書畫作品已經(jīng)破損不堪。

　　在這些已經(jīng)被其他工作人員認(rèn)定為贗品的書畫作品中，楊仁愷無意間看到了一卷題簽上寫著《清明上河圖》五個(gè)字的殘破畫卷。他順手便拿了起來。

　　這時(shí)，楊仁愷對(duì)這一畫卷并沒有在意。因?yàn)�，歷來以張擇端之名流傳的《清明上河圖》繁多，楊仁愷親自過目的就有10余件之多。最終結(jié)果都是明清蘇州作坊所繪制的仿摹本。

　　在中國繪畫史和明清以來有關(guān)筆記中，人們對(duì)《清明上河圖》歷來都極為重視。然而，張擇端繪制的《清明上河圖》真跡自北宋以后就神秘的失傳了。

　　幾百年來，人們對(duì)它的真實(shí)面貌，始終一無所知。民間流傳著30多個(gè)名為《清明上河圖》的仿作，大同小異，他們臨摹的是否就是北宋張擇端原作，多年來一直是個(gè)謎。

　　隨著這幅畫卷一點(diǎn)一點(diǎn)地展開，這時(shí)，楊仁愷已經(jīng)按捺不住自己內(nèi)心的激動(dòng)之情，他被眼前這卷古畫所震撼。

　　這是一幅長卷的絹畫，畫面呈古色古香的淡褐色，行家一望便知它的年代已十分久遠(yuǎn)。這幅長卷氣勢恢弘，人物、景物栩栩如生。特別是畫中描繪手法，無不體現(xiàn)著獨(dú)特的北宋繪畫特征，與自己先前所見的所有仿摹品有著天壤之別。

　　雖然，這個(gè)畫卷上沒有作者的簽名和畫的題目。然而，令人不可思意的是畫卷上，歷代名人的題跋非常的豐富、詳實(shí)，歷代的收藏印章更是玲瑯滿目、紛繁復(fù)雜。

　　難道數(shù)百年來始終埋沒在傳聞中的稀世珍品——北宋畫家張擇端的《清明上河圖》真跡，會(huì)在這個(gè)偶然的時(shí)間、偶然的地點(diǎn)被自己意外地發(fā)現(xiàn)？

　　解讀著古代收藏者們的題跋所透露出的信息結(jié)合此畫的時(shí)代風(fēng)格，激動(dòng)的楊仁愷斷定這殘破的畫卷應(yīng)該就是800多年來在傳說中隱現(xiàn)的北宋張擇端真跡——《清明上河圖》。

　　其后，楊仁愷又通過研究畫上的題跋，參照相關(guān)史料的記載，更堅(jiān)定了他的斷定。他把畫卷照片發(fā)表在東北博物館編印的《國寶沉浮錄》中，立即引起國內(nèi)外專家學(xué)者的高度關(guān)注。

　　不久，時(shí)任國家文物局局長的鄭振鐸將這幅畫卷調(diào)往北京，后經(jīng)專家學(xué)者進(jìn)一步考證、鑒定，確認(rèn)這幅長卷就是千百年來名聞遐邇的——《清明上河圖》真跡。